文/李李公子

很多人知道《呼啸山庄》这本书，是因为《简爱》。

《呼啸山庄》的作者艾米丽·勃朗特和《简爱》的作者夏洛特·勃朗特是姐妹，可是，虽然作者之间的关系亲近，但她们写出来的作品却完全是背道而驰。

《简爱》的故事线索单一、叙事结构平实，风格优雅质朴，圆满的大结局也象征着一种理想化的精神，说它是文学爱好者练习基本功的样板也不为过。

可《呼啸山庄》却风格迥异，它被称作英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的怪书。它以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了当时英国文学潮流上的低沉的伤感和忧郁。在后期，这本书也得到了前所未有的评价，以它那摧枯拉朽般的激情席卷文学领域，甚至被不少人赞誉为“《简爱》与《呼啸山庄》之间，隔着十个《傲慢与偏见》”。

作者艾米丽·勃朗特是个天才，《呼啸山庄》无论是在艺术创作、还是在精神理念上都有着非常令人震撼的表达，这一点毋庸置疑。然而，仔细思考就会发现，天才也有她的局限性，作品在整体精神内核上仍然存在着格局不足的缺憾，故事当中最重要的男女主人公的爱情，是极端的、激烈的、浪漫的，但与此同时，也不可避免是狭隘的。关于作品的优点已经无须赘述，在本文里我将谈谈我对作品格局欠缺的理解以及这种局限在今天带给我们的思考。

呼啸山庄的原型

在女主人公凯瑟琳和男主人公希斯克利夫的童年时期，可以说是有一段相对美好时光的，作者也用了不少笔墨来描述这个时期的快乐。

但是，童年时期之所以会有这样一段短暂的快乐时光，是因为凯瑟琳和希斯克利夫两个人“野孩子”般的天性在这个时期得到了最大限度的满足，他们无拘无束、无遮无拦，无人管束。

凯瑟琳血液当中的疯狂和不安定的因素在这段时间得到了充分的释放，正如她的女仆耐莉所说：“她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀，笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”

孩童时期的凯瑟琳和希斯克利夫

凯瑟琳和希斯克利夫就像荒野上的两株野草，在天地间自由生长，随意摇摆。在字里行间之中，都可以看出作者隐藏起来的态度，那就是对秩序的蔑视和对野性的推崇。

自由、野性、不羁……随心所欲当然是快乐的，但是这种快乐却一定是浅显而表面的；秩序在一定程度是也必然是不快乐的，可是秩序就一定是不好的吗？就一定是无用的吗？

从另一种角度来说，作者的这种心态也是缺乏爱和安全感的表现。当凯瑟琳的父亲要求她做一个好女孩时，她的回答是：“那你为什么就不能永远做一个好男人呢，爸爸？”

由于这种与生俱来的混乱感和不安全感，将作者这种对秩序的蔑视和对野性的推崇态度转化到了主人公的身上，后面所有的“恶之果”在这里就已经埋下了因由。