艾米丽·勃朗特的卓越之处，在于她笔下的人物是一种绝地反击，仿佛游荡浑浊河流，并将自己的性格中的那些阴暗面都淋漓尽致地展现了出来。因为他们无一例外地身处其中，所以对于这种晦暗与沉重、乃至悲剧都全然接受，都觉得理所应当，这是作者所要勾勒出的世界。

或许，这就像她的人生、她的童年，抑或西斯克里夫与凯茜生生不息的爱。《呼啸山庄》是剖开人性坟墓的书。如果阳春白雪值得颂扬，那么我们性格中的那些死角抑或犄角旮旯也应该被拎出来直视。

于我们而言，在于对每一种情感的理解。看过那些阴暗和犄角旮旯之后，应该多一份坦然，多一丝谅解和宽恕。因为文学作品，不应该只是文学作品，而是我们爱情路上的灯塔，照亮一片黑暗，就少一点黑暗，周围就多一份美好。

呼啸山庄，是忧郁、凄荒悲怆，是沉重的审视，是对人性原始*的呼唤。仿佛它就是西斯克里夫的化身，伫立在阴郁的旷野上，茫茫草地顺着山峦的起伏向远处一直延伸着，在鲜有阳光的天空下消化着从四面八方溢过来的局促和孤独。

一如行走在荒野之上的艾米丽·勃朗特，仅仅在30岁的人生里，就空置出身后一大片空白，我们站在岑寂寥落的旷野上审视她身后的那片世界。关于爱情、关于不幸、也关于执拗的反击——她以悲剧收场。而破灭，却也是一种成全。

夏洛蒂·勃朗特更像站在天堂俯瞰人间苦难，而艾米丽·勃朗特则躲在地狱里观摩人性。就像镜子的正反两面。对于《简·爱》，我们看到的是直面挫败与荆棘的义无反顾，而《呼啸山庄》，则是将我们遮遮掩掩的那些人性瑕疵悉数推到你眼前。或许，我们每一个人身体里都住着一个“西斯克里夫”。

致敬经典，尊重传统；

原创不易，杜绝洗稿，抄袭···