“长镜头表现手法”减少了镜头组接，把更多的工作放到镜头拍摄时的场面调度中去，把组接融入到场面调度之中，把技巧溶入到了生活和自然之中。因此，“长镜头创作方法”实际上是一种“不露技巧的技巧”。

镜头随着马小军的视角慢慢推移，随着米兰的小腿有节奏的前进而将画面缓缓展开。梦境与现实的切换，把主人公马小军矛盾，懵懂，骄傲，迷茫，不知所措的心理刻画得淋漓尽致。内部场面调度带动剧情，烘托主人公的青春历程及观众的时代记忆，引起了很多经历过那个时代的观众的共鸣。马小军骑着自行车载着米兰在悠长的公路上前行，温暖的阳光尽情挥洒，两边的树木簌簌作响，他们微笑着走过。镜头融合了现代主义特有的叙述上的模糊性，使电影呈现出浓郁的艺术特色，充满了艺术美感。

影片剪辑的节奏，对长镜头的运用把握得很好。其实运用了很多的长镜头，如人物的对话等等，但长镜头中却夹杂着短镜头，背景音，大量的对话和旁白，让画面不会空洞，也不会沉闷，如马小军在开妈妈的抽屉的时候，把避孕套吹大了在玩耍，开锁那一段镜头很长，接着是被吹大的避孕套在空中串来串去的极短镜头的衔接，再配上马小军嘴里哼着的声音，非常有意思。长镜头之间的转换也协调和充满未知性，马小军进了米兰的房间，在附近的屋顶上爬来爬去的画面，都是长镜头，有时是脚步的特写，有时是全身，但镜头交代清楚，观众身临其境的关注着马小军，有时又是以马小军自己的视角往外面看，再配上旁白，整个画面和镜头的叙事都有着极强的趣味性。