不可否认，在二胡的所有技巧中，还是有大小之分的。例如指法中的揉弦、滑音，弓法中的慢长弓、快弓等，这都属于大技巧。在所有学二胡的朋友中，这些所谓的大技巧，都在必先学习和掌握的范围内。

学二胡，先从大技巧练习做起，这种作法的本身没错，从关键处做起，这符合人们做亊的原则。

相对而言，二胡技巧中，还是有所谓的小技巧的。例如指法中的打音、透音、保留指，弓法中的顿弓、跳弓等等。这些技巧虽然被人冠以一个“小”字，但在二胡所有技巧中，其作用还是不容小觑的，因为它是二胡所有技巧中的一个组成部分，担负的功能还是相当重要的。“抓大”固然对，但“放小”却是不可取的。

这里，要说的“小”，便是二胡指法中的“异指同音”，这虽然是个小的指法技巧，甚至一些朋友连它的概念都不太清楚，实践中更是很少运用，这不能不说是个遗憾。

“异指同音”虽然是二胡指法中的一个小技巧，但在许多二胡曲中却有广泛的运用。这一技巧，具有其它技巧所不能替代的作用，成为某些乐曲的特色技法。例如《山村变了样》、《拉骆驼》等曲子，正是运用了异指同音的特殊技巧，才使整首乐曲形成了鲜明的艺术特色。关于这两首曲子是如何运用异指同音这一技巧及乐曲风格的呈现，将在下文举例中再做详细分析讲解。

所谓异指，就是不同的手指。同音，就是同一个音符。根据这个分概念，我们给“异指同音”的定义就是：用不同手指替代固定的指位音，这便称为“异指同音”。

进一步详解一下，通常情况下，二胡的指位都是固定的，也就是无论哪个把位，左手四个手指的按弦位置都是固定的。而“异指同音”的特殊性，就在于按指时，打破了这种规律性，应该用三指可直接按出的音，却用二指替代。

也许有人会问了，明明应该用三指按音，为什么要用二指替代，这不是给自己找麻烦吗？

问得好，这便引出下一个话题：

我们知道，同一手指在二胡弦上按同一个音，无论是音色还是音准，都会呈现出同一特色。而采用异指同音的技巧，就会使乐句声音特色发生改变，听起来，虽然是同一音符，但声音的特色却与前一个音有很大的不同，这就避免了同一音符的单调和呆板。音色的改变，就是要打破这种同一性，变化的音色，会给人以耳目一新的感觉，从而便增强了二胡演奏的艺术效果。

举个例子来说明一下这个问题。下图为二胡独奏曲《兰花花叙事曲》中的一个乐段小节：

这是该曲的第一乐章中的开头部分，332这三个音符，在拉法上，曲谱标记第一个“3”要用内弦三指，而第二个“3”与第三个“2”则标记为都用二指按音。这便是异指同音的典型用法。具体演奏方法是：内弦三指按出第一个“3”后，第二个“3”就不用三指按了，而是二指下滑到原三指的位置，改用二指来替代三指。紧接着第三个“2”音又不用一指按出，而是采用二指上滑的方式来替代一指。这种完全打破固有按弦规律的作法，目的就是为了改变乐曲原有的按指特色，在变化中求得新的美感。

实践中我们可以感受到，二指下滑一个指位取代三指按弦，又用二指上滑取替一指，这两个滑音的运用，不光使音色发生了变化，而且指法的改变还改变了乐曲的表现力。

二胡“异指同音”不仅仅体现在同弦上，还可以体现在内外弦的转换上，如C调乐曲，有许多外弦按指可用异指同音的技巧而改为内弦演奏。由于二胡的内外弦的音色差异较大，在内外弦的转换中运用好异指同音技巧，声音的艺术特色会表现的更加富予变化与对比。

异指同音，这是二胡指法中的一个小技巧，但在增强二胡表现力的作用上却是不容忽视。掌握这一技巧的难度也不是很大，甚至可以说是很简单的。只要选对了曲子，稍加练习就OK了。

运用异指同音技巧最为典型的曲子有两个，就是前文提到的《山村变了样》和《拉骆驼》这两首。这两首曲子，都是以大量运用异指同音为指法的突出特点的，因此，练好这两支曲子，特别是重点乐句要反复多加练习就可以了。

请看下图，及标出的重点乐句：

异指同音技巧在这两首曲子中的具体运用，这里就不做详细讲解了。