非连奏和弦

　　弹非连奏和弦的关键，在于手部要在琴键上方移动位置：

　　（1）无论移动的大小，移动的起止都要沿一条或大或小的弧线运动。

　　（2）在移动的“途中”就要调整好下一个和弦需要的手型（张开手指间的必要幅度）。

　　（3）稍早一点达到下一个和弦的位置，手指端轻轻地挨着键面，为反弹力作好准备，否则就会“手忙脚乱”。

　　（4）这个弧线移动中各个手指都要一次到位，不要有任何移动“路线”上的浪费。

　　持续重复的同一和弦

　　（1）要仔细倾听几个音是不是均匀？4、5指音是不是太弱？漏掉了没有？

　　（2）腕关节小幅度上下摆动，带动手型稳定、聚集着重量感的指端触键的方法，也可以结合一些腕关节控制的手部上下动作，但不宜只用腕关节操纵的手部上下动作。

　　手小，弹四个音的和弦很吃力，怎么办？

　　四个音的和弦，如果是原位的，手要张开到七度音程宽，即使转位，也要同时弹下四个音，这对小手的确不轻松。建议的办法有：

　　（1）首先，要消除心理负担，用心调整手型和手指间的距离，将重力平均地分配给每个手指。

　　（2）所用的力量要局限在掌关节上，只用掌关节横向展开力，不要损害腕关节的活力。

　　（3）作为过度，在指法不变的前提下，可以先练习任何两个音（尤其要重视最高最低两个音），再练习任何三个音，最后练习四个音同时弹奏。

　　（4）实不得已时，只好暂时省去一个音。省去音的原则是和弦的低音和最高音务必保留。如sol、si、re、fa和弦，sol和fa一定不要省略。

　　怎样弹奏时值较长的和弦

　　弹奏时值较长的和弦的方法，与弹奏时值较长的双音的方法，原则上是一致的，要特别注意几点：

　　（1）要强调手指指端集聚起重量感时三个手指的平均感，尤其要注意4、5指，绝对不要减少它们应承担的“重量分额”，在感觉上倒是宁多勿少。

　　（2）指端触键要轻轻地挨着键面。在相当长时间里，最好不用从空中（哪怕很近）直接“落下去”的弹法。

　　（3）在将琴键或“揉”或“推”下去时，要比弹双音时增加些果断感和突然性，既是为了确保整齐，也是为了让三个音比两个音更多些重量。

　　（4）更要强调弹下去后，手指“挂”在琴键上整条胳膊的休息感。我们看到有的学生，好象费很大的力气才能摁住三个音。其实，只要手指第一关节稳定住，让它撑住“休息”的胳膊，三个琴键是跑不了的。

　　（5）开始阶段可只强调平均，不一定弹出哪一个音，重点是防止4、5指过弱，在能够平均的基础上，再学习突出一点儿其中的一个音。

　　怎样弹连奏的和弦

　　预备动作与回答“如何弹奏时值较长的双音”问题时讲的相同，只是两个音换成三个音。将两个三和弦的三个声部用一只手全部连起来，需要六个手指，这是不可能的，办法是：

　　第一、连上两个声部，不行，就连上一个声部。

　　第二、如果和弦中有旋律声部，就连上旋律声部。

　　第三、没有旋律声部时，一般的规律是，左手优先低声部的连奏，右手优先高声部的连奏。

　　也有时，一个声部也连不上，就只能从“感觉”上去连了。要想象两个和弦是一条线上的，第二个是第一个的延续，不是重新开头。

　　跳音和弦如何运用反弹力弹奏？

　　跳音和弦的弹奏，在用反弹力时：

　　（1）预备姿势和触键原理在回答“什么是反弹力跳音”问题时已经讲过了，这里，将一个音换成三个音就是了。

　　（2）要注意指端挨到琴键。

　　（3）弹奏三个音所需要的反弹力要大于弹单音需要的，这就要求反弹时用更快的速度，聚集更多的重量。

　　弹奏和弦的爆发力

　　当要求弹出非常强（ff）的和弦时，就要借助爆发力。

　　“爆发”前的准备姿态与其他奏法的和弦没有什么不同，不同之处在于感觉：要在指端轻放键面上时，感觉指端与全身所有部位的“畅通”，好象指端集中着全身的活力和意志。这时（爆发前）各关节表面上平静，但都已进入“整装待命”、“一触即发”的状态。

　　爆发的动力，在于全部关节的同时行动。爆发本身，好象闪光一样迅速，力点高度集中，在一瞬间，全身的力量猛然切入琴键，发出强壮有力的巨响。

　　爆发力，既有力，更有巧。若能找到巧妙用力的正确感觉，女学生也能弹得比“拼力气”的男生响亮。爆发力既用于强奏短音，也用于强奏不借助踏板的长音。短音时，与反弹力相同；长音时，只向下不向上（因为手指要留在琴键上），但要特别注意留在琴键上的手在爆发同时就不再用力。

　　无论短音、长音，爆发力都要象闪光那样，转瞬即逝，否则就不是爆发。所以，爆发的同时，重力就消失，就要全部挥散掉。我们看到有的钢琴家弹出爆发力的强音后，手在空中好象抖一抖，那是惟恐有力量的残留。如果是长音，除了手指第一关节“挂住”琴键外，也不能在感觉上还有任何用力的痕迹。

　　怎样处理和弦各音的力度关系

　　当和弦作为主旋律的伴奏出现时，在原则上应将各和弦音弹奏整齐，力度均匀即可，但要特别留神低音勿弱于其他音——则是宁可稍微强于其他音。

　　当和弦中某音是主要旋律线条的一部分时，则应在力度上将该音——实为将旋律线适当突出出来。

　　练习和弦时要特别避免出现什么缺点

　　（1）没有仔细倾听和弦的音响色彩。

　　（2）没有做认真的触键准备，三个手指没有平均地聚集重量，其结果一是发音不整齐，不整齐就不会有好的共鸣；二是力度不平均，大指偏重，4、5指过轻，甚至会漏掉一个，这样也弹不出应有的和弦音色。

　　（3）触键方法一定要避免“拍”键或“砸”键。

　　（4）因为是三个音，手腕最容易变得僵硬。手腕是要用力，但那只是一个有弹性的“活的力点”，并且要直接作用于指端，要防止手腕本身变成直接下压的硬块。

　　（5）弹下和弦后，手腕没有同时放松下来，而继续保持紧张的“支撑”状态。

　　（6）弹力度大的和弦时，不用的手指要抬高一点，免得用力时被夹带着一块儿触键，碰响和弦外的其他音，造成“杂音”。