二胡的弓法，对于拉好二胡实在是太重要了，它的重要性，远远要超过指法，因此，才有“三分指法，七分弓法之说”。这种说法的严谨性虽有待科学上的证明，但从强调弓法重要性的这个角度讲，这话，还是有一定道理的，也得到了大家的认同。

二胡运弓的技巧有许多，“平、匀、直”之说，只是一个大的概念，相对而言，弓毛要贴紧琴弦之说，才是一个比较实用的技巧，这个技巧，指明了运弓质量的关键。的确，弓毛与琴弦的黏合度，才是决定运弓质量的重要环节。

有人喜欢抬杠，说这是废话，弓毛如果不贴紧琴弦，二胡怎能会发出声音来。这话，乍听，似乎很有道理，实际上，说此话的人，是没有真正弄明白弓毛贴弦度与运弓之间的质量关系。

有行家讲，弓毛要像粘在琴弦上一样，这才能使运弓质量得到保障。这是真正的行家语，我们不能只是听听而已，要悉心体会到这话的内涵才是。同时，我们也不要过于迷信教科书，要有分析的加以对待。例如教材上讲，二胡的运弓要“直”这个运弓规则，真要按这个说法照着做，还真是错了。

曾经有那么一段时间，我看二胡视频只认真看二胡大师们的运弓，发现大师们的运弓无论是弓子的走势还是弓毛与琴弦的黏合度，真有一种自然天成的感觉，弓毛与琴弦仿佛就是一个整体，那种自然状态真如行云流水一般，二胡的发声纯净自然，细赋而又柔和，没有杂音，听起来特别舒服。

弓毛始终要贴紧琴弦，这是运弓质量保证中的一个重要技术环节，它最根本的要求是弓子在作运动时弓毛的贴弦的紧密度要始终保持一致，不能时紧时松，这种手上的感觉一定要建立起来。这种一致性不仅体现在推弓和拉弓上，更体现在弓根、弓尖的全弓段上。

实践中，对于弓毛要贴紧琴弦，许多人在弓子中段还能做到，但在弓根处特别是弓尖处，这种贴合度就很难有保证了。特别是弓尖处，右手对弓子的控制力减弱，弓毛与琴弦贴得就不够紧了，二胡的声音便会发虚、不实，导致全弓段内的声音质量上的不一致。

纠正这一现象的方法，就是弓尖处右手的控弓力量要适当加大，拉外弦时弓毛向外要靠得更紧些，建立起了弓毛仿佛要从外弦挣脱出去这样一种感觉。拉内弦时也是这样，向内要紧靠内弦，建立起外挣内靠这样一种感觉。

拉外弦时，右手的拇指要用力向外推弓杆，中指和无名指要向内扣紧弓毛，使弓子产生向外推加内扣弓毛，形成向外推和向内扣压加直线运动的合力，这样，全弓段声音的一致性也就有了保障。

我们常说的运弓要直，这其实是个错误的概念。从形式上，运弓是一条直线，实际上，它是在做椭圆形运动。如果你真的让弓子做直线运动的话，弓毛就永远不会贴紧琴弦了。

这里，再向大家介绍一个小招法，或许对大家弓毛始终贴紧琴弦能有所帮助。

这个方法很简单，就是弓毛不要绷得太紧。方法是将弓端的螺丝拧松几圈，让弓毛有一种松驰感。

放松弓毛，右手对弓子的控制力就能得到训练和加强，由于弓毛是松的，平时的弓毛的外展和内靠力的运用意识就会产生了。客观上，逼着你就要学会这两个力的运用，贴弦的力度不够，发音就得不到质量上的保证。

松驰的弓毛，运弓时，弓毛会呈现出内弧和外弧较大两种弧形状态，客观上，倒逼你不得不将弓毛要紧贴琴弦运弓才行。

另外，圆形弓毛比匾形弓毛要好些。弓毛的技术处理，也对弓毛贴弦训练会产生积极的影响。