画蛇添足

——节奏对表达的影响

“椿芽好吃，采椿芽却苦了父亲，树太高了。父亲爬到猪圈的房顶上，拿一根长杆，杆头绑一把镰刀，尽管如此，有一大半的椿芽还是够不到。后来，香椿树下长出几棵小树，母亲掐了它们的顶芽，让它们低矮而多分枝杈，才解了父亲走壁飞檐之苦。”

上面这段文字引自拙作《两棵椿树》，飞檐走壁是一个惯用的成语，“飞檐”与“走壁”构成一个并列结构。就词意来讲，“飞檐走壁”与“走壁飞檐”没有什么差别。既然没有什么差别，那么，我舍弃惯用的“飞檐走壁”而选择“走壁飞檐”，是不是有一点画蛇添足、多此一举的意思呢？

飞檐走壁，旧小说中形容有武艺的人身体轻捷，能够跳上房檐，越过墙壁。而“檐”是二声，“走”是三声，它们之间的衔接会很自然，再加上飞檐走壁又是一个惯用语，读起来节奏会很快，本身就给人以身体轻捷、窜高伏低、来去如风的感觉。若用“飞檐走壁”，与后文“之苦”不协调，也不能很好地体现文章的意图——表现父亲采椿芽的艰难。

而用“走壁飞檐”则有完全不同的效果。“壁”是四声，与“飞”的衔接不自然，再加上“走壁飞檐”不惯用，读起来就会有磕磕绊绊的感觉。而这种磕磕绊绊与后文“之苦”恰恰是协调的。

从文意上讲，父亲确实是在走壁、在飞檐，只是他走得战战兢兢、飞得异常艰难。而飞檐走壁所表达的身体轻捷、窜高伏低、来去如风的武林高手，是对父亲的反衬。

从节奏上来讲，“走壁飞檐”的磕磕绊绊，是对父亲战战兢兢、如履薄冰的正衬。

从文意和节奏两个角度，通过一反一正两方面的衬托，父亲采椿芽的形象跃然纸上。