常拉二胡的朋友，有没有留心这样一个问题，就是在换把时，特别是由高音把位换到低音把位时，会出现一种很讨厌的滑音，听起来令人很不舒服。

这种声音，文字表述很难说得十分清楚，但我还是尽量把它说的清楚些。

这种滑音的出现，在曲谱上并没有标记，也就是说演奏时不该出现的滑音。它的特点是前重后轻，仿佛多出了一个音符。例如在二胡独奏曲《喜送公粮》中，3这个音符本来不需要滑音演奏，但许多人却演奏出滑音的效果来。

为什么会出现这种不该出现的演奏效果？原因就出现在换把上，因为3这个音符演奏应用二指，而这个二指需要回到一把位，许多人演奏这个音符时，不是一步到位将3在一把位上直接按出，而是采用滑音的方式找这个音位，因此3前有个类似5的很长的滑音。这个很长的滑音，就是本文所说的那个“很讨厌的滑音”。说这个滑音令人讨厌，是因为它不该出现，影响了曲谱的原意表达。

出现这种原因，还是因为换把不当所致，这种现象多发生在由高音把位向低音把位的转换时。这种现象，不仅二胡初学者易发生，在有一定基础的二胡爱好者中更易发生，就连二胡名家也难免发生。

换把有三种形式，即同指异音换把、异指换把和跳指换把，而通过滑音换把是最为常见的。

滑音换把，在由一把位到二把位或三把位较为多见，且这种换把方式产生的声音效果还很好，有丰富音域的作用。例如《葡萄熟了》这首曲子，由高音3再到双点高音3，都是通过滑音的形式来换把的。这种滑音换把所产生的声音效果听起来就很舒服，因为这种滑音换把所产生的声音效果，恰恰是这首有着浓郁新疆地域风格的曲子所需要的。

这种换把，就要把跳指换把与滑指换把结合起来，先用跳指法将按音指跳到所按之音的大概位置，然后再用滑指微调，找到准确音位。这种方法，目的是缩短滑指换把音程，避免那种尖利的啸音出现。

由高音把位向低音把位换把，滑音换把也是可用的，但要有区别的用，否则就会出现那种令人讨厌的滑音效果。特别是快弓演奏16分音符需要换把时，用滑音换把是最忌的，因为这种方法不但使音符的颗粒性效果受到影响，而且还会使音符的时值不准确，破坏了旋律的准确性。

该怎样避免这种滑音的出现呢？

有效解决高音位向低音位换把时不该出现的这种令人讨厌的滑音，最根本的是要找到它出现的原因，然后对症下药，有针对性的加以解决。

前面我们已讲到了出现的原因，现在说说该怎么解决这个问题。

跳指换把，就是换把时手指不用在弦上滑动，而是跳过中间音符将手指直接按在应按的音位上。这样，就能从根本上解决因手指滑动产生的滑音。

跳指换把的难度较大，它要求演奏者必须熟悉音位的准确位置，能够迅速按准。如果按不准，就会出现声音偏高或偏低现象，影响音准。解决的办法就是多学多练，熟能生巧。

由高音位向低音位换把时，许多人就是找不准音位而被迫采取手指在弦上滑动的办法的行为，因此才出现那种令人讨厌的滑音。如果换把是从四把位三把位到一把位时，这中间的行程距离是很大的，这中间滑音要贯穿始终，操作不当，就会出现尖利的啸音。例如《姑苏春晓》的这部分：

从双点高音21到平音21共有18个音价，换把距离是从四把位到一把位，如果用滑指换把方法，这个长长的尖利的滑音要贯穿全过程。

为了避免这种由滑指换把产生的长长的尖利啸音，最好的办法是采用跳指换把。如果不撑握跳指换把技术，不得已而采用滑指换把的方法时，就应该采取轻滑的方式加以解决。

轻滑，它的动作要领体现在两个方面，一是手指按弦不要过重过实，手指按弦如同奏泛音时的按弦即可。二是右手运弓力度要轻、要小，达到不出声为最好，也就是说，整个换把期间，手指虽然在弦上滑动，但动作很轻，就能出现声小或无声的声音痕迹，尖利的啸音就不会出现或变得柔和些了。