淳熙丙午，沉疴少纾，复至石湖旧隠。野外即事，辄书一绝，终岁得六十篇，号《四时田园杂兴》。

如“小引”所示，淳熙十三年(1186)，范成大于重病稍减后，复至石湖作此诗。诗虽“野外即事”，随兴而咏，但最终组合有序。诗分五章：春日、晚春、夏日、秋日、冬日，每章十二绝，合计六十首，为大型系列组诗，也是诗人晚年的名作，诗人并由此获得“田园诗人”的称号。组诗较全面和艺术地再现了当时的农村生活：既有农家的欢与乐，也有农家的血和汗；既抒发了诗人的闲情逸致，又融和着对农家苦难深切的同情。

春日田园杂兴十二绝（其二）

【宋】范成大

土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。

舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。

诗写初春的气息和活力。诗人的视野渐次缩小，由田野上的百草千花，到屋后荒畦的一片绿秀，最终出以墙角笋鞭，一景一物无不洋溢着春天的欢乐气息。结句“邻家鞭笋过墙来”，更是画龙点睛的神来之笔，着眼点特小，但表现力特强。以笋芽穿墙和破土而出显示春之不容遏止的巨大生命力，生动鲜明，也富有诗情。

春日田园杂兴十二绝（其五）

【宋】范成大

社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。

青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。

古代农村风俗素有春秋二祭，称春社、秋社。春社祈求丰年，秋社酬报土神。此诗描叙春社场景。首句烧钱擂鼓，气氛热烈。次句言日斜醉归，排宴畅饮欢乐场景浮现眼前。结两句不正面描摹儿辈嘻闹斗草情状，却从满地花草狼藉托出，从父老醉眼中看出，特富情韵。此诗明写醉翁，暗写儿孙，而满村欢欣之状跃然纸上。

春日田园杂兴十二绝（其六）

【宋】范成大

骑吹东来里苍喧，行春车马闹如烟。

系牛莫碍门前路，移系门西碌碡边。

汉制，每至春日，地方太守巡视各地，劝耕赈救，名曰“行春”。宋沿汉制，但大都流于形式，不过虚应故事而已。诗以纯客观的手法描述了一次地方长官的“行春”。人们但见车如流水马如龙，仪仗显赫；但闻鼓乐齐鸣，人声鼎沸；可哪有半点劝耕赈救的影子？结二句更以牵牛别系这一平凡小事，突出了“行春”长官的赫赫威风。总之，全诗不着一讽嘲语，但讽嘲之意自见。

春日田园杂兴十二绝（其十）

【宋】范成大

种园得果廑偿劳，不奈儿童鸟雀搔。

已插棘针樊笋径，更铺渔网盖樱桃。

俗话说：樱桃好吃树难栽。说明种植艰辛，果实来之不易。而这一切，又岂是达官贵人、豪商富贾所能领略。如今，平素关心民瘼并隐退石湖的范成大，不只有所体验，且咏之于诗，自是难能可贵。更何况“廑偿劳”者，不惟“儿童鸟雀搔”，自有其更深层的内涵。

晚春田园杂兴十二绝（其三）

【宋】范成大

蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。

鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。

这首晚春诗充满着蓬勃的生机和浓郁的农家生活气息，用笔简洁生动。说“日长无客到田家”，寓一派春耕大忙、村无闲人景象于言外，一笔两到。第三句鸡飞狗叫来得突然，第四句补出缘由，想必是陌生人进村——行商收购新茶来啦。上句实写，下句虚想，“知有”二字衔接贯穿有方。

晚春田园杂兴十二绝（其六）

【宋】范成大

三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。

犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。

养蚕以缫丝，是农家重要的谋生之道。俗称“农桑”，其地位仅次于农耕。人们在长期的养蚕活动中，既积累了许多科学的经验，却也染上了不少迷信的成分。所谓“蚕忌”，便是这两者的混合物。这首诗写养蚕活动，前两句说家家闭户，邻间互罢往来，正是吴地“蚕忌”的真实反映。后两句笔锋陡转，推出一幅晓晴风露，儿女辈“采桑时节暂相逢”的欢悦场景。然则，忙中取悦，“暂相逢”三字，也正是反衬出了人们在“蚕月”里那种严肃紧张的情绪。

晚春田园杂兴十二绝（其十）

【宋】范成大

雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。

老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。

一场喜人的春雨滋润了万物，滋润了农田，也滋润了农家的心。忙中偷闲，赢得了片刻的轻松和舒适。瞧这一家农户，在晨曦初放的令人心醉的美好时刻，各有各的取悦之道：壮夫卧床起迟，老翁倚枕听莺啼，儿童开门放燕飞，怡情悦性，神态各异，自是一幅鲜明活脱的晚春“农家乐”图，令人神往不已。