带雨红妆湿，迎风翠袖翻

“带雨红妆湿，迎风翠袖翻”，下过雨后，美人蕉真是娇艳欲滴，所以说，“红妆湿”；而美人蕉的叶子，就像美人儿翠绿的袖子一样，在微风的吹拂下，迎风翻滚，就像美女在舞蹈一样。

“欲知心不卷，迟暮独无言”，诗人想寻找一个知心而不卷心的朋友，哪知近在眼前，只可惜现在已是接近迟暮，美人蕉虽心展，但孤独无言。

一句，“欲知心不卷，迟暮独无言”，指出了美人蕉心不卷的特点，表达了诗人为了理想，默默坚持的心情。

相对于“雨打芭蕉”的凄苦，美人蕉着雨却显得相当明丽。明代大才子唐寅在《美人蕉图》中写到：

大叶偏鸣雨，芳心又展风。

爱他新绿好，上我小庭中。

芳心又展风

“大叶偏鸣雨，芳心又展风”，跟芭蕉一样，美人蕉的大叶，在雨中也有“雨打蕉叶”的情形；但跟芭蕉不同的是，雨后，美人蕉花开，在风中招展，娇艳欲滴，一点都没有芭蕉的凄苦意象。

“爱他新绿好，上我小庭中”，经过了一夜的雨，美人蕉又长出了一些新叶，嫩绿嫩绿的，在我的小庭中，让人特别喜爱！

一句，“大叶偏鸣雨，芳心又展风”，尽展美人蕉的美好！

清代诗人熊琏的这首《点绛唇·美人蕉》很特别，一般来说，大家都认为美人蕉热情似火，熊琏独说它“红颜冷淡脱俗”，是从另一个角度描写美人蕉，显得与众不同：

羞斗春光，红颜冷淡离尘俗。

芳心一束。轻展宫衣绿。

开遍秋棠，相伴何曾独。

湖山曲。萧萧簌簌。风雨敲寒玉。

芳心一束。轻展宫衣绿

“羞斗春光，红颜冷淡离尘俗”，美人蕉开于夏天或夏秋之交，因此，说它“羞斗春光”，不屑与春光斗艳，虽然花开红颜，但性情冷淡，脱离尘俗。

“芳心一束。轻展宫衣绿”，美人蕉一束芳心，周围宽大叶子就像宫衣一样绿。“开遍秋棠，相伴何曾独”，有幸有秋海棠相伴，也不曾孤独过。

“湖山曲。萧萧簌簌。风雨敲寒玉”，在风雨交加的时节，犹如风雨敲打寒玉，萧萧簌簌，唱一首湖山交响曲。

一句“寒玉”，继续形容美人蕉的冷淡脱俗，“风雨敲寒玉”，比之“雨打芭蕉”，都明丽得多。

清代诗人吴伟业特别喜爱美人蕉，在他笔下，从来都是美人儿和美人蕉不分。这首《听朱乐隆歌·谁画张家静婉腰》也是一样：

谁画张家静婉腰，轻绡一幅美人蕉。

会看记曲红红笑，唤下丹青弄碧箫。

谁画张家静婉腰，轻绡一幅美人蕉

“谁画张家静婉腰”，这里用典，“静婉腰”，指女子腰肢很细，善舞，能做掌上舞，以“静婉腰”比喻美人蕉的纤长，是相当准确的。后面一句，“轻绡一幅美人蕉”，又以人喻物，说美人蕉就像身着一身轻纱的美人。

“会看记曲红红笑，唤下丹青弄碧箫”，诗人看着美人蕉图，恍恍惚惚就像看到会记曲谱曲的张红红在笑一样，只想把她从画中唤下来，着碧箫演奏一曲。

这副“美人蕉”图，在诗人眼里，到底是美人蕉，还是美人，他自己也说不清！

清代诗人邹祗谟的这首《击梧桐·咏美人蕉》，使得美人蕉有一种神秘感，这也是一首别具特色的咏美人蕉诗词：

青女惊蝉，素娥辞燕，

又是华年荏苒。

绣阁前、依约见分明，

翠袖轻匀霞脸。夜深几度翩跹，

乍见红玉，临风欲掩。

十二朱楼，肠断秋风，

斗帐垂垂摇艳。

宝靥慵妆，佳人对镜，

还把芳姿细念。

谁问种，自知名忍，揉碎瑶翻香滟。

绛树清歌欲罢，红儿百首才新赋，

又恰是、两三黄蝶，映丹珠一点。