图16 符望阁北向空间装修
图17 符望阁东向空间装修
图18 符望阁西向空间装修
总的来说这些装修构件多以楠木为骨紫檀包镶作为主体框架，在硬木框架基础上，裙板、槅心、迎风板上再进行各种镶嵌装饰，南北向槅心镂空处夹金色漆纱。[38]东西向空间的槅心夹月白色纱，槅眼部位张贴臣工书画，书法与绘画作品交替排列。[39]
（二）延春阁内檐装修形制的推测
符望阁虽然是仿照延春阁而建，从现有资料上也仅能判断建筑的形制、构造以及室内的总体空间格局和主要功能大体相仿。从档案中也能看到延春阁内张贴悬挂书画贴落的情况，但是内檐装修的制作工艺和装饰手法却因图档、文档和影像资料的缺乏无法确切判断。而从乾隆十六年（1751年）的一条内务府造办处的《活计清档》中尚可发现一些端倪：
“初七日副催总佛保持来员外郎郎正培、库掌花善押帖一件，内开为□十三日□圆明园档子房为知会事，正月初九日太监胡世杰传旨，秀清村三卷房内装修槅扇槛窗，照建福宫延春阁红漆槅扇样式，用楠木柏木做槅心，贴一字一画，交启祥宫画。钦此。三大人谕，其槅心应写之字恐纸绢不能画样，亦交启祥宫转交缮写方妥。记此。”[40]
这条档案中有价值的信息有三项：首先，档案记载的时间乾隆十六年（1751年）为乾隆早期；其次，延春阁的罩槅装修使用的是楠木、柏木为槅心材料，并用红漆髹饰；再次，槅眼中贴落为一字一画形式。这大体就是延春阁内装修的基本形制了。由皇帝器重的大臣们缮写的一字一画贴落交替装饰的槅眼与符望阁罩槅形式相同，所不同的是在乾隆中早期，从乾隆七年（1742年）的延春阁装修至十六年（1751年）秀清村仿延春阁制作的槅扇，都是以髹漆为木框架的主要装饰手法，其制作机构为内务府造办处。而乾隆三十八年（1773年）开始制作的符望阁内装修则是在宫中画样，扬州承作。再对紫禁城内廷尚存有乾隆早期内装修的建筑进行横向比较，可进一步得到佐证：延春阁以南的建福宫建筑内现存有乾隆五年（1740年）制作的黑漆描金碧纱橱和朱漆描金落地罩、炕罩（图19）；乾隆皇帝的潜邸重华宫一区中的翠云馆也存有乾隆十九年（1754年）制作的黑漆描金仿洋漆槅扇[41]。受雍正朝漆器制造影响[42]，乾隆早期的家具和装修运用髹漆装饰是造办处制作的小木作家具、装修的最重要装饰风格之一。以符望阁所在的乾隆花园和宁寿宫中数座建筑为代表的江南地方工艺则是乾隆中晚期装修制作的代表风格[43]。
图19 建福宫朱漆描金落地罩
四、结语
首先，符望阁的建筑和室内空间格局的设计是有母本依据的。从鱼跃鸢飞到延春阁再到符望阁，建筑形制因因相袭，在符望阁之前至少有两个以上的模板可供参考。改动较大的一次还是乾隆的延春阁模仿雍正的鱼跃鸢飞，由于所处环境不同，从鱼跃鸢飞亲水的郊野情趣变化为宫中御园楼阁。而乾隆本朝营建的符望阁与延春阁之间，无论建筑造型还是室内空间都没有较大的变化。这样的模仿并非个例，在清代皇家建筑和园林的营建过程中这种情况并不罕见。符望阁所在的乾隆花园第四进院落整体上都对延春阁所在的建福宫花园进行了仿写；乾隆花园的第三进院落及宁寿宫后中路、东路建筑在设计建造上也可以看到圆明园含经堂区的身影。这样的仿写和重复一是受到建筑使用者主体偏好的直接影响，乾隆皇帝的爱好和需求是对建筑设计提出的要求和任务。二是依赖于建筑设计者经验积累和设计方法的不断完善。样式房的设计者们在经历了几代的供职以后，在技术层面积累了大量的设计素材，既有工程做法的通用程式化文本，也有图样、画样、烫样的设计案例、则例。在此基础上进行的设计并不是完全的重复，也会与时俱进地将当时流行工艺技术融入设计营建中。
其次，符望阁的建筑空间的营造设计是乾隆皇帝高度参与完成的。整座宁寿宫区的营建目的本身就具有很强的个人属性——乾隆皇帝本人退位后的养老之所。为自己颐养天年而建的归政之所，其设计必然带有宫殿主人极强的个人审美取向，虽然处处还体现着皇帝家国天下的情怀，但与具有国家属性的前朝政务空间和颇受礼制约束的后寝诸宫相比，这座宫殿更像是皇帝个人的“私宅”。从档案中可以看出设计过程中承上御览的记载比比皆是，且每一次御览后必定会提出修改意见。尤其是宁寿宫西路的乾隆花园更是将主人个人情趣意志融入其中并展现得淋漓尽致，这一点在符望阁中有充分的体现，小戏台的设置是符望阁中最具“娱乐精神”的存在，也是最私密的具有休闲功能的场所。符望阁室内空间和陈设现状大体上依然保留了乾隆初建时的形制，至清晚期仅在局部作了调整和改变，而通过研究将室内原状尽量还原到乾隆时期原状，才能更好地理解和解读建筑和装饰设计的初衷。
最后，符望阁与延春阁之间最大的变化是室内装修的工艺。就延春阁内装修而言，乾隆中早期的内务府造办处小木作以髹漆为主的家具以及内檐装修制作工艺继承了雍正朝的品位和制作传统，这种风格也一直得到了延续，即使到了乾隆晚期营建乾隆花园时，也有一座建筑古华轩装修时仍然运用的是黑漆描金工艺。乾隆皇帝在位期间曾六次南巡，时间分别是乾隆十六年（1751年）、乾隆二十二年（1757年）、乾隆二十七年（1762年）、乾隆三十年（1765年）、乾隆四十五年（1780年）、乾隆四十九年（1784年）。乾隆花园符望阁的营建正是在乾隆第四次和第五次南巡之间，这也就不难想象符望阁内装修为何采用了如此多的扬州工艺了。南巡最重要的目的应是出于政治需求，笼络江浙富绅军民。作为少数民族统治者，如何稳定好以汉族文化为主的江南地区是国之大计，其实这一点在其祖父康熙南巡时体现得更为明显，当时满清入关未久，危机四伏，更要通过南巡维系自己的统治地位，然而彼时立国未久，国库空虚，南巡则更多的是由当地织造承担费用。经两代帝王励精图治，乾隆朝国库丰盈，在考察民情的同时，南巡更多的是为了尽孝和对江南文化的向往，陪同皇太后游览江南胜景，领略江浙风物，尽享士人文化，而后乾隆在营建养老宫殿时将他的江南梦编织其中。丹纳在《艺术哲学》中提到艺术品创作的三要素是种族、环境、时代[44]，在农耕文明达到空前繁荣的顶峰的时代，汉族和满族文化相融合，皇家与民间审美相和谐，宫廷与地方工艺相结合，造就了符望阁的空间和装饰艺术。
致谢：本文为故宫博物院2021年度科研课题“紫禁城内廷建筑‘奥室’空间原状及设计方法研究”的研究成果（课题编号：KT2021--02），得到万科公益基金会资助。
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注释：
[1] 赵雯雯, 刘畅, 蒋张. 符望阁[J]. 紫禁城, 2009(6): 16-23.
[2] 李越, 王时伟. “迷楼”——符望阁[J]. 紫禁城, 2012(4): 10-23.
[3] 郑好. 宁寿宫花园符望阁内檐木作罩槅装修研究[D]. 北京: 北京大学, 2009: 15-45.
[4] 郭泓. 故宫符望阁内檐木装修的工艺特征及榫卯构造[J]. 古建园林技术, 2012(4): 8-17.
[5] 刘仁皓. 符望阁室内空间浅析[J].建筑学报, 2018(10): 31-35.
[6] 刘畅. 紫禁城里的明堂?——乾隆皇帝建筑设计参与管窥[J]. 建筑遗产, 2016(2): 12-24.
[7] 李越. 符望阁原状复原研究[C]//中国文物保护技术协会, 湖北省博物馆. 中国文物保护技术协会第八次学术年会论文集. 北京: 科学出版社, 2015: 213-222.
[8] 故宫博物院. 符望阁:上 [M].北京: 故宫出版社, 2014.
[9] 张淑娴. 倦勤斋建筑略考[J]. 故宫博物院院刊, 2003(3): 53-61.
[10] 张淑娴. 建福宫花园建筑历史沿革考[J]. 故宫博物院院刊, 2005(5): 157-171.
[11] 乾隆皇帝御制诗《圆明园四十景诗·鱼跃鸢飞》中句，参见:爱新觉罗·弘历. 乾隆御制诗文全集（1）[M]. 北京: 中国人民大学出版社, 2013: 687.
[12] 乾隆皇帝御制诗《池上居》中句，参见:爱新觉罗·弘历. 乾隆御制诗文全集（9）[M]. 北京: 中国人民大学出版社, 2013: 68.
[13] 中国第一历史档案馆, 香港中文大学. 清宫内务府造办处档案总汇（4）[M]. 北京: 人民出版社, 2005: 687.
[14] 沈源, 唐岱. 圆明园四十景图咏[M]. 北京: 世界图书出版公司北京公司, 2005: 27.
[15] 符望阁现状平面图参见:李越, 王时伟. “迷楼”——符望阁[J]. 紫禁城, 2012(4): 10-23.
[16] 就此问题笔者曾在工作中与故宫古建部乾隆花园项目组李越、陈彤等老师做过讨论，参见:刘仁皓. 符望阁室内空间浅析[J]. 建筑学报, 2018(10): 31-35.
[17] 本文中未标注出处的绘图、照片均为作者自绘和拍摄。
[18] 李越. 符望阁原状复原研究[C]//中国文物保护技术协会, 湖北省博物馆. 中国文物保护技术协会第八次学术年会论文集. 北京: 科学出版社, 2015: 213-222; 故宫博物院. 符望阁:上[M]. 北京: 故宫出版社, 2014: 226-228.
[19] 此处所指宝座床为具有木质箱体构造，上覆盖板、前装炕沿板或炕罩的不可移动床榻。
[20] 符望阁库存陈设册[A]. 陈577. 道光年钞本. 故宫博物院藏; 抑斋、粹赏楼、养和精舍、倦勤斋、净尘心室、玉粹轩佛堂[A]. 陈511. 清钞本. 年代不详. 故宫博物院藏; 抑斋陈设档[A]. 陈549. 光绪年钞本. 故宫博物院藏; 西路现安设陈设册[A]. 陈664. 清钞本. 年代不详. 故宫博物院藏; 西路上用陈设册[A]. 陈497. 清钞本. 年代不详. 故宫博物院藏; 刘畅. 紫禁城里的明堂？——乾隆皇帝建筑设计参与管窥[J]. 建筑遗产, 2016(2): 12-24.
[21] 陈511与陈506所载陈设物品几乎无异，可推断此二者年代相近，而后者更详注了陈设编号和各间宝座（床）的方位。
[22] 故宫博物院. 符望阁:上[M]. 北京: 故宫出版社, 2014:47.
[23] 章乃炜, 王蔼人. 清宫述闻[M]. 初、续编合编本. 北京: 紫禁城出版社, 1990:875.
[24] 蒋懋德画山水贴落位置原状应在此处板墙北侧, 参见:喻理. 符望阁内檐原存蒋懋德画山水图贴落[J]. 紫禁城, 2020(8): 156-161; 喻理. 龙松幽幽响湍绕室——符望阁存蒋懋德画山水图贴落所绘实景讨论[J]. 紫禁城, 2021(7): 132-142.
[25] 有研究成果曾根据符望阁2009年前后的现状分析空间布局，参见:赵雯雯. 从图样到空间——清代紫禁城内廷建筑室内空间设计研究[D]. 北京: 清华大学, 2009: 137-149; 赵雯雯, 刘畅, 蒋张. 符望阁[J]. 紫禁城, 2009(6): 16-23.
[26] 通过内檐装修的特殊性推断此空间功能，参见:李越. 符望阁原状复原研究[C]//中国文物保护技术协会, 湖北省博物馆. 中国文物保护技术协会第八次学术年会论文集. 北京: 科学出版社, 2015: 213-222; 通过符望阁与延春阁相互关系、空间布局与陈设推断此处为小戏台，参见:张淑娴. 清代皇宫室内戏台场景布局探微[J]. 中华戏曲, 2016(1): 49-79.
[27] 张淑娴. 清代皇宫室内戏台场景布局探微[J], 中华戏曲, 2016(1): 49-79.
[28] 刘畅. 清代宫廷和苑囿中的室内戏台述略[J]. 故宫博物院院刊, 2003(2): 80-87.
[29] 此处感谢李雨航老师提供研究线索。
[30] 李路珂, 石艺苑, 宋文雯. 文物建筑色彩面层的视觉性质与材料做法初探——以传统矿物颜料“石青”（蓝铜矿）为例[J]. 故宫博物院院刊, 2021(4): 65-94.
[31] 张淑娴. 金窗绣户：清代皇宫内檐装修研究 [M]. 北京: 故宫出版社, 2019:115-119.
[32] 李越. 符望阁原状复原研究[C]//中国文物保护技术协会, 湖北省博物馆. 中国文物保护技术协会第八次学术年会论文集. 北京: 科学出版社, 2015: 213-222.
[33] 杨泽华. 从一堆碎片到巨幅贴落——《董诰画花卉图》贴落的修复[J]. 紫禁城, 2020(12): 142-153.
[34] 中国第一历史档案馆, 香港中文大学. 清宫内务府造办处档案总汇（48）[M]. 北京: 人民出版社, 2005: 528.
[35] 李质颖奏请陛见并交卸盐政印务事[A]. 乾隆三十八年（1773年）十月初六日. 乾隆朝汉文录副奏折. 档号0133-091, 微缩号009-1937-1938. 中国第一历史档案馆藏.
[36] 奏为恭送宁寿宫装修用瓷片并筹办备分事[A]. 乾隆三十九年（1774年）十二月初六日. 宫中朱批奏折. 档号04-01-14-0041-005. 中国第一历史档案馆藏.
[37] 图16、图18、图19均为故宫博物院数字与信息部拍摄。
[38] 王允丽, 王春蕾, 马越, 等. 乾隆花园符望阁漆纱的材质及工艺解[J]. 故宫学刊, 2014, 12(2): 301-305; 李越, 包嫒迪, BUCK S S, 等. 故宫藏乾隆朝漆纱隔心工艺探究[J]. 文物保护与考古科学, 2019, 31(1): 20-34.
[39] 关于符望阁内檐装修工艺及构造的相关内容，本文研究综述中提及的多篇（部）学术论文及专著中都进行了较为详尽的分析，重复内容不再赘述，仅对与本文论点直接相关的内容进行阐述。
[40] 中国第一历史档案馆, 香港中文大学. 清宫内务府造办处档案总汇(18)[M],北京: 人民出版社, 2005: 340.
[41] 张淑娴. 乾隆朝清宫漆装修[C]//故宫古建筑研究中心, 中国紫禁城学会. 中国紫禁城学会论文集第七辑. 北京: 故宫出版社, 2010: 154-175.
[42] 朱家谱. 清雍正年的漆器制造考[J]. 故宫博物院院刊, 1988(1): 52-59.
[43] 张淑娴. 乾隆时期地方制作宫廷建筑内檐装修的特点[J]. 故宫博物院院刊, 2013(6): 95-108.
[44] 伊波利特·阿道尔夫·丹纳. 艺术哲学[M]. 傅雷, 译. 南京: 江苏凤凰文艺出版社, 2018.
