馆藏

前面两集讲的都不是正面识别古玉的方法，无论玉质的审美还是工艺的审美，主要解决的还只是玉器的优劣问题。在一定程度上可以帮助我们识别古玉或者仿古玉，但无法从根本上解决古玉的新老问题。要解决新老问题，还是得从古玉的特点，从正面入手。就是基于玉质和工艺这两个基本方面，一个是玉质的老熟感，一个是工艺的古拙感。这两方面的认识能力的获得，都需要时间和上手量的积累，而且也开始体现出古玉收藏的难了。

古玉老熟感

馆藏局部

我先来讲古玉玉质的老熟感，古玉的老熟感怎么来的呢？这很好解释，年头长了，时间久了就显旧了，就这么简单，和一张陈年老报纸一样，纸张发黄发脆了，字迹模糊不清了，破裂褶皱儿沾染上水渍污垢了。，一句话就是质地陈旧了。但古玉终究不像报纸上那么简单。它可复杂多了，它的材质就多种多样。古玉是个宽泛的概念，除了古代的和田玉、岫岩玉、独山玉质品外，还包括所有的不太出名的地方玉质品，包括绿松石，玛瑙，水晶，琥珀，青金石，芙蓉石，碧玺，翡翠，煤精石制品，还包括古代的玻璃制品，还包括众多的具有一定玉感的石头制品，甚至那种非常非常软的化石，古代的化石雕件，那都可以归在古玉的范畴里。这么多种多样的玉料的老熟感也是不一而同的。而就算同一种玉料，比如和田玉，也会因其年代型制流传环境，在墓葬内的埋藏环境等因素而差别巨大。这些影响因素相叠加的话，把所有的古玉老熟感形态都排列组合出来，那得是天文数字了。复杂的都能把初学者吓哭了。有听众朋友人可能会说，我不怕我有招，我简化简化就玩儿主要的和田玉材质，其他的我都不玩。不行，不许简化。必须都得玩儿。各种材质的古代玉器制品，一个都不能少。为什么？因为古玉收藏必须要见多识广，眼力是积累起来，在古玉数量本来就相对稀少的这个基本情况下，你要是还挑着看，挑着玩儿，那面儿就更窄了，就更积累不起来，就太慢了。何况各种古玉的不同材质之间，都有着或多或少的联系。我们要学习的鉴别方法有一个主要能力叫融会贯通，不同材质的老熟感会在你的脑子里整合起来，会互相促进你理解他们的相同之处。所以我们要玩儿大古玉，要玩儿泛古玉，尤其在初级阶段，要贪婪的吸取和古玉相关的一切营养。不然你就太慢了，重要的话再说一遍。

馆藏

对于今天的古玉收藏爱好者来说，古玉材质的复杂多样，还不是我们掌握老熟感的最大困难，最大困难是不计其数的假老熟感仿老熟感。你复杂也就罢了，还有千万倍的假货迷惑你干扰你获得正确的认知，所以你必须坚持两条腿走路，一是多看真品，努力记住珍品古玉的老熟感，去正面识别古玉。先能看懂大开门儿的，二是多去市场，尤其是地摊上上手假古玉。努力熟悉了解古玉造假的方法，先能辨别出低仿品，掐头去尾之后总攻中间的难点。玉质的老熟感，包括玉质内部沁变和外部包浆。外部的一切都归属包浆范畴，老是包浆，熟是沁，便可以这样理解。首先要明确的是，古玉的玉质一定有老熟感吗？不一定。这个要明确。古玉的玉质并不一定要有老熟感，尤其是距今较近的清代，玉器年代不很久，而玉器又恰巧没有过经久的盘玩儿或佩戴，玉质就没有产生老熟感，看上去几乎和现代玉器一样，或者说还没有现代的盘玩的玉器有老气。这话说的有点绕口。