梅派兰花指 掬云

俄罗斯绘画大师列宾曾说：“手是人的第二张面孔。”法国著名画家德垃克洛瓦也曾说：“画中人物的手应当像脸一样富有表情。”梅兰芳十分重视京剧表演艺术中旦角手势的情感表达，正如他的琴师徐兰沅所言：“梅兰芳之手，是开剧界未有之奇。”

梅兰芳的手势艺术在历次访日、访美、访苏演出时曾获得高度赞誉。苏联戏剧家梅耶荷德就曾表示：“我没有在舞台上看见过任何一个女演员，能像梅兰芳那样传神地表演出女性的特点。”“可以直率地说，看过梅兰芳的表演，再到我们的剧院去走一遭之后，你们就会说，是否可以把我们所有演员的手都砍去得了，因为它们毫无用途，它们既不能表现什么，也不能表达什么，或者只能表达一些不该表达的东西。”

梅派兰花指 映日

梅派兰花指 怒发

梅派兰花指 弄姿

以往旦角（青衣）表演时为表示庄重，较少露出手来。京剧表演艺术家时小福、王瑶卿等相继打破陈规，在表演中运用手势，梅兰芳在多位前辈的基础上进一步发展，经过艰苦的手势训练和革新，创造出丰富精美的各类手势，其数量远远超过53种。梅兰芳之子梅绍武曾说，“父亲平时注意观察生活，观察绘画和雕塑，如洛阳的龙门石刻和太原的晋祠侍女塑像，悉心研究人物的手势姿态，从中吸收养料。他认为，祖国的许多艺术珍品，对一个演员来说，平日看在眼里，记在心头，在丰富表演上是有极大的益处的”。