不夸张，昨天跟肉叔一起看《修女》的同事们……呼噜声此起彼伏。
明明之前放出的预告还行啊，为啥正片倒让人昏昏欲睡？
其实这部片也不是不吓人，打低分，都是因为观众对它期待太高，所以失望太大。
《修女》并非温子仁亲自执导，跟《安娜贝尔1&2》一样，他只负责监制。
《修女》首映式上染了新头毛的温子仁和导演
为了《招魂》宇宙的统一，几部外传导演难免会模仿温哥的招牌吓人法，只是有的get到皮毛（安娜贝尔1），有的学到了精髓（安娜贝尔2），有的……啥都没学到（修女）。
别看温哥亲自执导的《招魂1&2》，好像只是简单的鬼屋故事，其实全片都带有他强烈的个人标签。
还记得《招魂2》里，躲在被子抖成筛子的小女孩么？
请了病假独自在家看电视，发现遥控器老是自己跑到角落的沙发上。
就好像……沙发上有“人”。
你凑近电视想看看到底怎么了，正在播放的电视机，突然自动关闭。
荧幕上映出你身后的沙发上，果然坐着个老头……
你惊恐地回头，沙发上空空如也，
但啪嗒！遥控器应声掉落在地上。
（以下画面有点阔怕）
……
……
跟随着这些逐步被逼到绝境的弱者视角，马上就能勾起每个人小时候必经的共鸣心理——
白天不敢一个人在家，晚上不敢关灯睡觉，弱小又无助。
这种对恐惧精准的洞察，来自温子仁自己儿时的亲身感受：
最害怕的事情就是半夜突然醒来，感觉有什么东西在墙角（看着我）。
所以温子仁式恐怖的第一个要素：
逼真。
《招魂1》之所以让那么多人看完之后仍然心有余悸，因为里面使用了大量手持长镜头跟拍，让观众身临其境。
你的目光就和主人公一样，根本不知道门后、黑暗处藏着什么。
