秦波 太阳镜 木雕水粉色 63×21×20厘米 2018

郅敏：我喜欢《雪地上的熊》这件作品，它很浑厚、敦实、朴素，主题看似简单，又有很大的想象余地。您能谈谈具体的创作过程吗？

秦波：这是一块学生打木雕时锯下来的边角料，边材很厚，而且和芯材的色差比较大，颜色和形状都很像一块腊肉。把边材去掉只留芯材又太浪费材料，一直没有想好做什么。有一天突然觉得白色部分的边材很像积雪，构思就确定了。

开大荒时用顶面和侧面画轮廓线的办法，雕刻过程中多用圆刀，这样可以明显地留下刀痕。熊的身体出大型阶段用了瑞士箭牌欧式刀，意大利雕塑家布鲁诺·瓦尔波特也常用这个牌子的木雕刀。雕刻阶段用到多种日式木雕刀，日式刀规格和样式种类繁多，大都采用贴钢工艺制作，兼具钢的锋利和铁的韧性，也比较容易磨刀。因为多为作坊式的手工打造，价格相对昂贵，以青纸钢和白纸钢为佳。刀口的样式主要有圆刀、平刀、斜刀、V形刀。圆刀下料快，吃木料，深用来打粗形。《雪地上的熊》很多地方最后留有第一遍圆刀下料的痕迹，很痛快，有些力量。再推敲形体的阶段，我用平刀打大形，用斜刀用来雕刻熊的眼角、嘴角之类的细节。最后在一些局部细节用修光刀。四肢用打坯刀雕刻，转折明确、刀痕明显，所以造型上要比用修光刀硬朗一些。雕完后用砂纸磨去毛茬和一些过于突兀的刀痕，最后表面在熊的表面上了很多遍木蜡油来突出棕熊皮毛油亮的感觉。

秦波 雪地上的熊 木雕 24×53×12厘米 2018

郅敏：非常感谢您为我们分享了木雕创作的心得。雕塑作为思想和情感的载体，仍然非常注重材料语言的经营和把握。希望您保持这样的创作状态，也希望看到您更多的新作。（本文经访谈录音整理而成，经秦波审阅）

（本文原载《美术观察》2020年第9期）