近段时间，在网络上，很多人都听过一段叽里哇啦的独白，就是"惊雷"。我一直也没听清《惊雷》究竟说了些什么，也不知道这是什么东西。
一直以为就跟当年的那个"走位"的东西一样，就是来自于哪个网络上有名的人，随便叨咕的一段话。
可直到#杨坤diss惊雷#上了热搜，我才惊掉了下巴，惊雷原来是一首歌！！！一首歌！！！歌！！！
杨坤在一次网络直播中说："《惊雷》那天我听了一下，神马东西，真的是给了我一个惊雷啊！这谁唱的，好奇怪啊！"
"太难听了知道吧？就不是一首歌，恶心，俗气！"
如果说《惊雷》只是网友随便做的一个网络作品，也没什么可值得评价好坏的，大家开心就好。
可如果《惊雷》的作者，把它分类为"歌"，那我真的十分赞同杨坤的看法，太难听了！
让人想不到的是，没过多久，《惊雷》的作者就亲自出面回应杨坤，而且那话说的极其不客气。
《惊雷》作者说："我想说音乐没有高低贵贱之分，这么多人喜欢惊雷，肯定在惊雷中感受到了快乐。你看惊雷现在多火？比你任何一首歌都火。"
他说的第一句，我就很不赞同。音乐怎么就没有高低贵贱之分呢？贝多芬、莫扎特的音乐，时至今日你去听，还是经典，这难道不是高？
高、低都是相对而论，那既然有了高，势必就会有低。
他说《惊雷》带给大家快乐了，确实，音乐应该传递一种态度和情绪，许是欢乐许是悲伤。
可你不能偷换概念，不是大家得到快乐了，这能证明这是一个好的音乐作品。耍猴也有伴奏、有节奏、有独白，也可以让人获得快乐（虽然这种方式对于动物很残忍），但你能说那就是好的音乐吗？
而且，也不是翻唱的人多，就证明这个作品优秀。这个时代，哗众取宠的人特别多，"郭言郭语"被模仿的次数也不少，但是我们都知道那些语言有多么低俗。
中华五千多年传承下来多少优美的词藻，你可以文学造诣不高，但至少词要达意、语句通畅。我实在不理解为何要在这个时代，把标榜自己是文盲变成了潮流。
我也不能理解，是哪里来的规定，在网络上火，就能代表作品优秀。确实，杨坤的作品，并不像《惊雷》这般在网络上流行。
可是《惊雷》也不能像杨坤的作品一样，经常出现在各卫视啊。《惊雷》作者是哪来的自信，觉得自己作品好过杨坤的作品呢？
没过多久，PGone在diss网友的时候，也把《惊雷》拿出来晾了晾！他反问网友，属实好奇大家平时都听什么歌？惊雷吗？这轻佻的口吻，足以证明《惊雷》这首歌是多被圈内人看不上。
当然，《惊雷》作者也没有得意太长时间，就被很多人指出，节奏抄袭别的作品，词也是从小说里直接抄袭过来的。
连原创都算不上的作品，又怎么好意思拿出来跟别人有版权的作品相比较呢？我真的很想告诉这个自以为是"音乐人"的作者，你可以觉得音乐没有高低贵贱，可我却想告诉你，音乐应该要有门槛。
我们很多人都很怀念那个被称为"神仙打架"时期的华语乐坛，那个时候无论是词曲作者，还是音乐人，全部都是有专业基础的。
之后手机进入彩铃时代，慢慢兴起了"网络音乐"，就形成了这种无论是谁，都能创作作品的时代。
这本是一件好事，可以让乐坛不拘泥于"学院派"，有更多的音乐形式和风格，更加百花齐放。但很多事情都过犹不及，创作环境宽松了，作品质量也跟着下来了。
当年的我们，还对"网络音乐"嗤之以鼻，那是因为听惯了高品质的歌曲，所以听到不好的音乐作品，就会觉得那简直就是"屎"。
后来，慢慢的这些音乐变得越来越多，甚至没得选点时候，我们就从排斥变的可以接受，然后变成习惯，直到后来觉得好玩。
但是，现在让人觉得开心的是，这种状态慢慢出现了"物极必反"的征兆，人们终于感受到了当下的低品质，开始怀念过去的美好。
网络时代，对于音乐作品是一把双刃剑，它可以让优秀的作品迅速火遍大江南北，也可以在顷刻间，让那些不好的作品被喷的连渣儿也不剩。
《惊雷》的作者就是一个很好的例子，如果你把《惊雷》不当歌曲，大家也可以睁一只眼闭一只眼的陪你玩玩。
可如果你把它定为歌，那大家就要用歌曲的标准去衡量你的作品了。再如果连个基本的版权意识都没有，还没有个谦卑的态度，那就别再发声让大家停止对你"网络暴力"了。
有句话叫：学艺之前先做人！就是说，你想"吃这碗饭"，那你不仅要学艺，更要学做人。
可如果两件都没有学好，这个圈子，恐怕真不是你能待得住的地方，哪怕不是卫视舞台，只是网络平台！
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春沨尽量每天更新
文字/晨涵 插图/网络 校对、排版/沙沙
