《大时代》

在这样全员撕裂的群像设定中，郑少秋饰演的丁蟹的人设无疑又远胜其他角色。这也许是香港电视剧史上最当得起「经典」称呼的一个角色，在剧中他凭借一股蛮劲与通天运气，几乎干净了「恶贯满盈」的所有事情，却一再步步高升、富贵逼人。

在这个命运直升的过程中，丁蟹身上却充满了自以为是的所有善良、耿直、重情重义特征，这种不自觉的人格分裂其实更像是阿Q式的自我圆满，他将自己所有的错失责任一股脑强加于他人身上，更用主观臆断解释他人对自己的仇恨，他认为罗惠玲三番四次要置自己于死地不是替方进新报仇，而是她由来深爱自己；他教育子女要大义凛然，又不断身体力行暗示强势暴力的必要性。

《大时代》丁家五蟹

据说这个角色原型来自主创的一位朋友，但在剧中，将这样程度的偏执发挥到尽，确是现实少有。

丁蟹的出现，打破了传统意义上电视剧作冲突设定的善/恶二元对立，丁蟹与方家的对抗，不是从最原初的恶意开始的，而是从其自我标榜的真心错付与一再忍让出发的，从这个意义上来说，大时代下的股市相争，内在意义并不在于趋近利益本身，而是两家主要角色为自我到的主体性正名的过程。

站在观众立场，自然希望方展博最后胜利（事实上这通过第一集的开头已经得到清楚无误地昭示），但在剧集过程中，观众不断看到方展博与丁蟹的自思自叹，他们秉承的做人原则，反而引导观众跳脱剧情，带有悲悯地思考人物命运本身，这一点上来说，正如丁蟹那句无法被复制的金句台词「是啊，我是打死人，可是我没罪啊」一样，《大时代》基本可以称得上空前绝后。

《大时代》

剧集中的演员表现达到了TVB黄金时代的最高水准，尤以饰演丁蟹的郑少秋为最，这一角色打破了他长期以来风流公子/帝王将相的儒雅形象，在电视荧屏上贡献了一双茫然的眼睛，正是这片看上去纯正善良的机心，完成了各种骇人听闻的时运悖论与人伦惨剧。

刘青云的表演则不断在漠然的举止中提炼角色的核心动力，在其坐在办公室里看着丁家父子跳楼的场景中即可以看出，整部剧集最终对方展博的逻辑塑造是从莽撞少年转向处变不惊的世外之人。

《大时代》

《大时代》许多场景中人物的对手戏都没有采用惯常的情节剧强烈冲突形式，而是在人物比较细微的表情动作中呈现对抗的张力。

方展博与丁蟹最后一次见面的病院中，淡漠一切的方展博反复引诱仍希望为全面败局自圆其说的丁蟹道出梦境，最后将其一击即溃，刘青云由始至终未有大幅度的激烈动作与表情，在如同老友谈心一般的气氛中完成整个「诱*」过程，这场戏以丁蟹拼死一击失败告终，亦为整部时代悲剧的矛盾划上低调的重点。

这也是这部韦家辉主导的剧集非常作者一面的体现，某种程度上说，《大时代》的整体基调是非常「丧」的，不是垂头丧气，而是清醒面对这一整个被编织的世界，方展博最终选择与阮梅游山玩水，陪她走完最后的人生，剧集最终以阮在方臂弯中溘然长逝告终，姿态极为轻柔恬淡。

尽管在今天来看，这部剧的话题性多数由每度重播都令股市重挫的「丁蟹效应」有关，但却正是对「与希望又偏偏不息万载，流向每一点生命更可爱」的信任，塑造了剧集在黑暗宿命中，仍顽强期送的一点真心，它比起丁蟹的自信要微茫不知多少倍，却是唯一可以流芳的凡容之爱。

壮烈的厮*，抵不过一刻曾经拥有。