行与行之间的这一段狭长的空间即行距。

行距有疏朗型和密集型。表现出的风格也有明显不同。“二王”时代虽然在字距之间的布白安排是无与伦比的，但行与行之间则大多数是较为整齐地排列着的。

草书尤其重视行距，历史上很多书法家对行距的处理方法迥异，但是都有自己的特色。

在王羲之草书中写得较为狂放的《初月帖》后部分，虽然是粗犷的大字，但都是集中在每行的中部，两行之间字与字的关系也并无多少明显的行间渗透。再看怀素的《小草千字文》，行行界线分明，每行之内的字内空白和字间空白的处理确实很高超，但行与行之间的关系却很少。

怀素、黄庭坚的大草冲破了字间的布白界线、字的大小取态，使得行间的空白处理意识也得到了充分发展。虽然还是以行内关系为主，但行与行之间的密切联系已使得行与行之间不可分割，浑然一体了。

古人处理行与行的组合方式，主要有以下几种，可供大家参考。

1.行距空白从右到左，越来越小，越来越紧，仿佛书写越来越快，当然也可以相反，从左到右。这会使人产生一种山水相连，视野越来越开阔的感觉。但也要注意，行与行之间的留白，要做到恰到好处。太宽则行与行之间的关系丧失了，呈现松散变成行行独立；太窄有拥塞的感觉。则拥挤不堪，全篇纷乱嘈杂。

2、行间左右字距不相等，甚至缩小到没有，两行字参差穿插，融为一体。张旭的作品其行与行之间的距离较为紧密，在《古诗四帖》中，行与行之间相互穿插，相互呼应，相互协调，过渡自然而和谐，满纸烟云的美感。但仍有一行一行地向前推移的感觉。而徐渭有的作品以及祝枝山的草书则完全融为一体，强迫你以整体观看一幅作品。

3、末字与首字呼应。有的在笔法上呼应。如提笔呼，按笔应；轻笔呼，重笔应；缓笔呼，急笔应。也可进行方向上的呼应，头行末笔向上，第2行首字起笔向下起。有的前行与后行的连接，让每一行的第一个字与前行的最后一个字保持同样的书写样式，使其首尾相连。如墨色枯湿浓淡的一致和造型大小正侧的一致等等，也是首尾相连的方式。

4、紧压字距从而形成较宽的行距的如何呼应，可参考学习黄道周、王铎的方法。要特别注意互相补气，第二行与第一行字与字不能横成列，二行之间有团聚的感觉，互相鼓荡。或者在势上，互胡依赖、左顾右盼。

5、通过对比建立联系。或轻重有别，浓淡有序，彼此照应，通篇和谐。或一行大，一行小；一行粗，一行细。一行宽，一行窄。又如一行连与一行断的对比关系，收缩与扩张的对比关系。上一行笔势收敛，下一行就有所放纵。或者相反。这些对比关系，促成相似元素，形成类型关系，呼应自然产生。