1.
《绿皮火车》
作者: 周云蓬
老周的歌和他的文字给人不同的感觉。他的歌苍凉悲伤，深处埋着力量。他的文字却是温情满满。像一个老农，耕种了一季粮食，最后收成的时候，有着内敛的满足。这是对自己生活的认真。
《绿皮火车》记录了行走过程中见到的地方、事情、人。书的封面上“哐当哐当”的驶着一辆童趣感的绿皮小火车。下面还写有一句话：保佑我暂时成为小孩子专注地一笔一画的写下去，别长成个面目可憎疲于应酬的傻大人。
周云蓬，9岁失明。留在他视觉中最后的印象是在上海动物园看大象吹口琴。不过他也恍惚觉得不对，大象如何能吹口琴？
在路的篇章中，写他行旅中的故事。
抱着吉他，拄着拐杖，带着对父亲的反抗，对自己的叛逆，乘着绿皮火车，开始了他最初的旅行。很是敬佩他用自己完好的耳朵，嘴巴，双腿挑战着黑乎乎的世界。有人说他是装看不见，因为他身边有善良美丽的姑娘，因为他比我们更清楚的看着世界。
作家冯唐说，周云蓬的杂文里有常人笔下没有的细节，笔法和宽容。。呼吸苍山的好空气，不时要挪动椅子，跟着太阳转，喝上一杯木瓜酒，听着小说练琴，除夕夜，守在柴锅旁，炖着的蹄髈咕嘟嘟的几个小时还没出锅。 日升月落，时间无处流淌。
凯鲁亚克说，永远年轻，永远热泪盈眶。周云蓬给加了一句，永远不听话。
2.
《告别式从明天开始》
作者: 张家瑜
《告别式从明天开始》不同于《我开始轻视语言》的优雅轻盈，以“与过去道别”为主题，更显深沉易感。她“记得”很多人和事的情绪和细节，诗意地记录自己的生活；却又自言是个相当矛盾的人，温柔的外表下，有一颗犀利包容的种子，即便是去私家诊所看眼睛，闭上眼睛时，“在一片黑暗的世界，听见淙淙的沙声如万军千马蜂拥而来”。
“生活是一个陷阱，这一点，人们早就知道了/人生下来，没有人问他愿不愿意/他被关进一个并非自己选择的身体之中/而且注定要死亡/……”法国著名作家米兰•昆德拉认为，永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。生命属于我们只有一次，时间不会为我们的欢笑或泪水停留。在这样一个瞬时性组构的世界里，一切选择都失去了充足的理由，一切结果都变得十分的合理。幸福何堪？苦难何重？或许生活早已注定了无所谓幸与不幸。我们只是被各自的宿命局限着，茫然地生活，苦乐自知。就像每一个繁花似锦的地方，总会有一些伤感的蝴蝶从那里飞过。
人生，只有今生，没有来世，别奢望有什么下辈子，这就是事实。今生与来世，来世是今生的梦，今生绝不能活在来世的梦里。假如真有来世，也当作只有今生吧！只有这样才不会把今生的遗憾留给来世。死亡，让人恐惧而不可抗拒。所以，人应“快乐的死，虚无的活”。在《告别式从明天开始》里，张家瑜集中探讨的是我们和自身，和他人，和世界之间的关系，而张家瑜自己，一直就是安放在劳伦斯布•洛克小说里的烟斗，袅袅升起一种关于生活的想象和态度，静谧，淡然。
3.
《温泉洗去我们的忧伤》
作者: 郝誉翔
《温泉洗去我们的忧伤》是郝誉翔的自传体散文新作，以平和舒缓的形式追忆父母离异后随母亲颠沛流离、不断迁徙的成长经历，是一部忧伤哀婉的“寻父记”，亦是自身最诚恳最私密的人生告白。在毫不隐讳地反刍家族悲情、过往哀伤的同时，是对生命的重整和告别，感伤而张力十足，具有治愈人心的力量。
郝誉翔似乎深谙光影之道，尤其上部的童年往事，一笔一划描出孤单寂寞的图景，森森然极具画面感，忍不住怜惜叹惋。下部的寻父之旅，则凸显了背负父亲印记挣脱不能又牵挂不下的纠缠。
她的父亲是个渣男，鉴定完毕。永远在不同的女人的港湾里游乐，却不曾停歇下步伐安稳余生，伤害了太多真情实意的姑娘。她的母亲在婚姻失败的刺激下，钻在金钱的泥淖里不能自拔。在书里，看不到几段父母给予她的温暖。她说，“我才是永远的局外人，真正的无家可归者。”
其实本书所写的，是文学作品经久不衰的主题。终其一书，作者“以文字召唤那徘徊于逝水空间之中的、孤独的灵魂”，既是为了告别，也是为了新生。我们阅读文学作品，在作者的个人成长经验中寻索体味着普适性的情感暗合，能打动我们的往往是关于父亲、母亲、家庭和血缘的情感共鸣。
毕其书，掩其卷，我怀疑氤氲的温泉能否洗得去深埋在血脉中的忧伤？那些逝水流蚀过的伤口，慢慢凝了痂，结了疤，沉潜在皮肤之下、血液之中，任何微小的碰触都能让痛楚再次喷涌而出。所幸，在书的结尾，作者在充满神秘色彩的异域山村找到了久违的父亲。而在书的扉页，她充满感情地写，女儿的出现，为本书的写作带来了新的契机。
彼时之苦，此时之乐。彼人之苦，此人之乐。引用笛安《怀念小龙女》中的结尾：“所有的繁华都是哀荣，所有的思念都是挽歌，所有的回眸都是永诀，所有的珍惜都是祭奠。我亲爱的朋友们，但愿吉祥如意，但愿吉祥如意。”祝福作者，但愿，吉祥如意。
