硬笔行书的笔法，主要是毫端，即笔尖的掌握问题。

行书的用笔，由于牵连引带，虽笔画的起收顿挫等繁琐形式大为减少，但不能直来直往，依然存在着顿挫提接等技法。

为了更利于体现硬笔行书的特征，首先应选用弹性稍大一些的笔尖，最好是经改造过的美工笔，通过加力的大小变化促进笔头的开合，从而达到控制笔画粗细的效果。

另外，笔画的粗细疾涩，亦可以通过加衬垫来调节笔画的粗细隐现等等，以使笔画变化多姿、强劲有力又有流动之美；通过运用笔毫，或藏或露、或放或收、或疾或涩、或正或斜，使笔笔变化，字字有异，妙趣横生。

唐欧阳询在《用笔论》中说：“夫用笔之法，急促短搦，迅牵短掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上宛之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也。”

我们应十分重视硬笔用笔技法，特别要注意笔尖的运用，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，使笔画出神入化。

一、起笔、行笔、收笔

行书的基本笔画，在书写时都有起笔、行笔、收笔三个过程。所谓起笔，就是书写笔画笔尖触纸时的下笔；行笔，就是书写笔画的中间运笔；收笔，就是笔画书写结束时的用笔。如写横画，左边起笔，中为行笔，右为收笔，起笔有轻有重，行笔有快有慢，收笔有回有露。

二、提笔、按笔

钢笔行书的用笔也很讲究提按，以增强笔画的粗细变化和轻重的节奏。所谓提笔，就是笔从纸面提起，笔尖触纸力度小，笔画要细；所谓按笔，就是笔尖在纸上往下按，笔尖触纸力度大，笔画要粗一些。

三、翻笔、折笔

翻笔，一般是向上取逆势，上一笔接下一笔出现的钩挑，如“古”字的横，“人”、“有”的撇，都是用翻笔写成的。折笔，一般是向下、向右取顺势，如“口”字的横折、“山”字的竖折，都是用折笔写成的。不论翻笔、折笔，都要求用笔慢而用力。

四、侧笔

侧笔主要是取字的姿态，笔画的下笔处比较方折，显得刚劲有力。如“方、五”等字的长横，“永、广”等字的侧点，“志”字的中竖，“个”字的斜撇等，都是侧笔写成的。

五、涩笔

涩笔，书写时故意放慢行笔速度，人为制造行笔阻力。目的在于强强调线段的质感，多用于竖钩、竖弯钩等笔画。

六、游笔

游笔似行云流水，用笔流畅、便捷，多用于钩划字的轮廓，以增加线条的流动。

七、掠笔

掠笔也叫牵丝，书写时将笔轻提，一带而过。掠笔的作用是牵引笔画，加强上一笔画与下一笔画之间的联系。但要注意，掠笔作用妻自然。不能笔笔都用牵丝或人为地去描摹。

八、叠笔

叠笔，就是在原来的行笔路线上重返行进。这种方法，可以使局部笔画变得丰润。需要注意的是重叠的距离不能过长。