有人把张火丁现象称之为饥饿营销下的必然结果，这个恕我不敢苟同，饥饿营销也是有针对的，张火丁现象其本质是她足够讨人喜欢，不然你换一个不知名的演员出来，看看能不能场场爆满？

其实戏曲界很多东西不用说的那么细，因为这和娱乐圈还真不一样，娱乐圈多是炒作而成。而戏曲界，群众的眼睛是雪亮的，唱的好自然有人捧，唱的不好的也自然无人问津。

张火丁现象之所以会出现，还是因为张火丁天生有那么一种“角儿”气质，她从来都是安安静静学戏，本本分分演戏，也从不撒狗血，她的演出一直有一股清流。

天性淡然、与世无争这些词语放到张火丁身上似乎非常恰当，她是那种一坐到人群里就默然不语的人，但是你越是注意她，就会越觉得她气质非凡。

张火丁可以说是目前程派三代弟子中最火的一个，也是争议最大的一个。喜欢张火丁的爱的疯狂，不喜欢张火丁的恨之入骨。有不少人觉得她的程派张韵把程派给毁了。

尽管张火丁没承认过程派张韵，但仍有很多戏迷为此争执。其实张火丁的唱腔确实有程派张韵的味道，不过我并没有觉得什么不好的地方，相反我还挺欣赏这种唱法。

现在戏曲界大多是研究前人的流派，很少有人能够创新——偶尔有创新的还要被喷，比如李世济。我觉得唱戏不应该是一味地继承，这样说出不了什么成绩的，唱戏就是要创新。

试想一下，如果戏曲界不支持创新，那么就没有四大名旦了，梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋他们就全成王派的了。那么也没有什么谭派马派余派杨派老生了，大家伙全都跟程长庚老爷子学老生算了。

正是因为有不断地创新，所以我们才能看到这些流派的出现。这也是京剧乃至整个戏曲界发展的主流，只有创新才能够持续发展。如果一味地固守陈旧的观点，那么京剧的没落是必然的。

我想，像张火丁这样的京剧演员，可能正是因为她的这种“角儿”做派，才会产生“张火丁现象”的吧。希望其他演员能够从中吸取一些经验。