一个简单的不能再简单的问题：七绝与七律有哪些区别......

前言

这的确是个基础的问题，不过未必所有喜爱诗词的朋友能说清楚。简单来说， 七绝和七律最明显的区分是一个四句、一个八句，另外还有几处区别要注意：

一、七绝可对仗可不对仗

1、四句都对仗 杜甫的《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

2、后两句对仗，宋僧志南《绝句》：

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

3、前两句对仗，宋陈师道《绝句·书当快意读易尽》

书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开？

4、有四句都不对仗的如苏轼《绝句》：

柴桑春晚思依依，屋角鸣鸠雨欲飞。昨日已收寒食火，吹花风起却添衣。

绝句的对仗不是必要条件，特别是四句都对仗的诗不太多。不是诗人们写不了四句对仗的诗，而是雕琢痕迹太强，显得不自然，古人评价这一类诗时，如果说感觉不到四句皆对，那就是很高的评价了。同理，四联都对仗的五七律也不多见。

二、 七律 中间二联要对仗

七律的中间二联对仗是标准要求。 首联和尾联是否对仗是诗人的自由，经常可以看到三联或者四联对仗的七律。例如：

1、柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中间二联对仗，是标准的七律配置：

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

2、唐代杜甫的《奉和贾至舍人早朝大明宫》前三联对仗：

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。

朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

3、唐代王维《既蒙宥罪旋复拜官》四联都对仗：

忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。日比皇明犹自暗， 天齐圣寿未云多。

花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。 闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。

上面说了，四联都对仗的诗难度并不大，难的是雕刻无痕、自然流畅。古人作排律可以长至一百韵，中间98联对仗都没有问题，但是作七律，就是仅仅中间二联对仗。《代书诗一百韵寄微之》是唐代诗人白居易所写的五言排律，1000字，大家有兴趣可以读一读。

4、对仗不标准的七律

格律诗发展期间有些律诗有古风的特点，例如崔颢《黄鹤楼》前半首是古体诗，后半首是律诗，而且只有第三联对仗。

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

另外还有第一联对仗第二联不对仗的偷春体等等，这些都不是标准的格律诗。例如唐李白《送友人》五言律诗：

青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。

浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。"

三、七律肯定是格律诗，但是七言绝句有古体诗

七律必须是格律诗，但是七绝有不少不遵守格律的古体绝句，古体绝句有仄声韵也有平声韵。

1、 《洛桥晚望 》是唐朝孟郊的仄韵七绝，押入声韵：

天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。

平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。

这是一首押入声仄韵的古体七绝，可以看出四句都是标准的律句，但不是近体诗。近体诗押平声韵，这首押仄韵，近体诗要求二三句黏连，这首失黏。

2、《游麻姑山 瀑布泉》（宋·曾巩）押入声韵 ，屑韵

飞泉一支天上来，寒影沉沉泻龙穴。山灵欲以怪动人，山路先冬积霜雪。

第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，这两句是古风句式。而且押仄韵，所以也是古体诗。

3、李白的古七绝是平声韵，《结袜子》：

燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。

吴门豪、轻鸿毛都是三平调，标准的古体七绝。

4、七言绝句中近体诗占比较多

五言绝句中古体和近体数量接近，但是七言绝句中，近体占比非常大。入唐以后，七言诗的地位从七绝开始，达到了历史高峰，我们耳熟能详的基本都是近体绝句，几乎数不胜数。这里就不用举例子了。

结语

老街综上所述，简单来讲，七绝是四句，七律是八句，记住这一点，就能区分七绝和七律。另外，绝句不需要对仗，七律必须对仗；七绝有古体诗有近体诗，但是七律都是近体诗（即格律诗）。

@老街味道

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