传统思路有一个灾难般的缺点，就是字有千万，换了个字，主笔就不一样了，作者无法把所有字的主笔一一举出，读者更不能把所有字的主笔一一记住。到最后仍然是云里雾里。这是逻辑推理中"归纳法"的先天缺陷。

我们讲主笔，换种思路，是用"演绎"的方式。所谓"演绎"，就是先确定大原则，然后推理到一个个个体上。只要大原则正确，推理结果就正确。所谓"万变不离其宗"。

这个"宗"，即大原则，前面馆长已用两篇文章作了铺垫。

在《先紧后松》中，确定了汉字结体"左小右大、上小下大"的原则。

在《字的重心》中，确定了汉字结体"重心偏右、重心偏上"的原则。

此外再理解两个概念。

一是主笔一定是具有延展潜质的笔画。很简单，比如短横和长横，短横永远不可能成为主笔，因为其定义决定了它就是短的。

二是主笔要破除字的均匀状态，这也是主笔的意义所在。

梳理一下会发现能总结出四个原则：

原则① 主笔一定具有延展的潜质。

原则② 主笔要破除字的均匀状态。

原则③ 结体中左小右大、上小下大较好。

原则④ 结体中重心偏右、重心偏上较好。

接下来，我们开始推理。

先来个最简单的"人"字，一撇一捺，哪一笔是主笔呢？

根据原则①判断不出来，因为撇捺都可延展。

根据原则②判断不出来，因为撇捺分量相等的均匀状态，撇短捺长/撇长捺短都可破除。

根据原则③左小右大，所以撇短捺长，捺是主笔。

根据原则④重心偏右，所以撇轻捺重，捺是主笔。

"百"字。

根据原则①，判断出横是主笔，因为其它笔画都没有延展的潜质。

"百"下面的"日"是封闭的状态，同横相比，不具有延展性。

有了这个思路，再看"景"字。

应该易知，横是主笔。

从左虚线往左看，只有横可延长。从右虚线往右看，只有横可延长。

"神"字。