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二胡弓与弦的距离多远(二胡弓毛与弓杆距离多少合适)

来源:原点资讯(www.yd166.com)时间:2023-05-14 23:25:50作者:YD166手机阅读>>

快弓是二胡的基本功之一,是二胡演奏中难度较高的技法,也是大家练习二胡的一道难关。我们聊到二胡快弓,就会经常聊到颗粒感,但是关于快弓颗粒感的讲解又非常的少。

今天我来聊一聊二胡快弓的颗粒感,很多人一听到二胡运用的快弓就以颗粒感评论,至于什么是颗粒感,部分人还不是很清晰,那么快弓颗粒感到底是什么?它的特征又是什么?它是如何形成的?我们该如何的演奏出优质的快弓颗粒感?所以我就从颗粒感的概念讲到演奏方式,先理解二胡快弓的颗粒性,这样会从本质上理解二胡颗粒感演奏方法,希望能帮到大家在演奏二胡的当中,更好的掌握二胡演奏时颗粒感的效果。

一、二胡快弓颗粒性的概念

颗粒感是指拉奏快弓时拉弦乐器的效果,给人一种清晰的颗粒感,就像镶嵌在一起的珍珠一样,大珠小珠落玉盘。

一般来说,当我们演奏快速弓时,我们必须拉出干净整洁的声音,清晰饱满的音质,时值均等,并且在不显示痕迹的情况下换把换弦,并且具有粒度。什么是清楚和饱满的?这意味着有力量,弦紧,声音强而不漂浮;什么是干净的?这意味着双手有高度的合作,不要拖拉;所谓的时值均等与没有痕迹是指运弓擦弦的距离和左手的技术要求。旧教科书描述过如上所述的快弓。然而,很难指出快速弓的特点和形态,因此便有人提出了“颗粒性”或“颗粒感”这一形象的词。

虽然没有明确的快速弓形粒度定义,但颗粒性或颗粒感的形象表达反映了快弓的特征。根据这个特征我们所说的颗粒性,便是快弓的发音,每个音符都像“颗粒”一样,一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落,而且每一粒的大小都一样。这样说简要概括了快弓的声音特征,因此它被所有人慢慢接受,并且很快得到了所有专业人士的认可。然后,许多专家将粗粒度和颗粒感写入教科书,并在技术方面提出了这一要求。许多同行也使用粒度作为测量二胡快弓的性能的标准之一。让我进一步谈谈颗粒感的特性。

根据以上所述,我认为快弓粒度的含义可以定义如下:颗粒性是快弓的一个形象描述,它形象的反映出快弓的音型特征,是衡量二胡快弓演奏质量的一个标准。

二胡弓与弦的距离多远,二胡弓毛与弓杆距离多少合适(1)

二、二胡快弓颗粒性的特征

下面说一说快弓的颗粒感。我们现在应该可以理解,所谓颗粒感并不是一种定量的硬指标,而是一种定性的主观感知。比如弹拨乐器琵琶的乐音,就像“大珠小珠落玉盘”;再比如击打乐器里扬琴的乐音,就像崩豆跳荡。这些有很明显的颗粒性。但当把颗粒性在二胡上运用起来的时候,它的特殊性就和其他乐器有很大区别,这里面的颗粒性并不是一回事。主要是弹拨乐、击打乐的颗粒性,他们是弹出来的、打出来的乐感;今天我们所讲二胡的颗粒性却是拉的,他们是弓与弦摩擦出来的。还有弹拨和击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒,他们两个音符之间是断裂开的,他们声音的特征是点状,波形呈现出尖柱形。但是二胡快弓的颗粒感是块状的连续的颗粒,它的首尾是相连接的。它的乐音并不是球状、枣核状,它是一条线段,两个乐音之间是线段与线段的紧紧连接。就算是速度很快的快弓听起来任然像点状,可是我们把这个放大后,它一样只是很小的线段。因为快弓音质的形成靠的是弓毛和琴弦之间摩擦的时间与距离,即使弓毛在二胡琴弦上的走距不到1cm,但它一样是个线段却不是大家以为的点。按照这样说来,二胡快弓是线与线之间的连接,可是我们为啥要一再强调颗粒感呢?这就是提出快弓颗粒性这个词的人厉害的地方。颗粒感既可以利用颗粒之感表明了快弓的质感,也让我们知道把快弓既短又促的线段,拉成块状和大颗粒音质的形状。块状的大颗粒里面的衔接不能有空隙,要做到无缝连接,按照这个标准来提升快弓的高水平和高质量。这是二胡等弓弦乐器所独有的特点,这也是二胡快弓与跳弓的差别。

二胡快弓的质感。质感是使用艺术手段来体现出不同物质的特质。绘画用的是颜色,拍摄则用光的层次来体现物质的质感。这些都是视觉艺术。而二胡是听觉艺术,是用乐器声响来表达乐曲的情感 和境地。为加深对快弓特色的了解,我引进质感这一概念,来表达二胡快弓声响的特征。二胡乐音的质感,要靠不同的技法来体现。快弓声响的质感,要用快弓技法去展现。而快弓的质感是以颗粒性为 本质特征的。下面咱们从三个方面进行讨论。

第一、乐音的颗粒性,是快弓质感的内在特征,也是快弓质感的中心。颗粒性表达了快弓音质的特性,每个音符像颗粒那样坚硬,丰满,明快。借此说明快弓声响的质地是密而不虚,硬而不粘,刚 而不柔,明而不涩。这是快弓在听觉上给人的一种感触。第二,时值的均衡性,是快弓质感的外在特征。快弓奏出的音符,是快弓的技能产品。时值的平等,是快弓产品规范性、一致性的特色。它是靠 左右手对动作时间严格的操控来实现的。不论音程的凹凸,不管声响的粗细,每个音符的长短必须坚持整齐划一,时值平等,让人听起来感到快弓的组织是严密的,整齐的,是训练有素的,快弓的每个 产品都是符合规定的。第三,音符的连贯性,是快弓质感的整体特征。快弓是弓弦乐器的产物,必然会体现出弓弦乐器独有的特色。快弓的发音是弓和弦摩擦的成果,不管是推仍是拉,弓与弦一直张贴 在一起,从不分 离。因此奏出的每个音符都是首尾相接,紧密相连,不容有一点点的空隙。琵琶弹的再快,扬琴打的再密,每个动作,音符之间总会有空隙。二胡快弓依照旋律的崎岖,像活动的水,趁热打铁。综上所 述,这就是二胡快弓声响的质感,是区别于其他乐器的本质特征,也是区别于二胡其他技法的独有的特征。

同属弓弦乐器的小提琴,它的快弓质感与二胡快弓的质感也是不相同的,除去乐器结构、发声材料、音色的不同,在左右手的演奏技巧上也有很大差异。这些都形成了它们乐音不同的质感特色。 无指板的二胡在力度的操控上,在换把换弦上,虽然比小提琴更难以把握,但也给二胡技法的创新预留了更大的空间。听答应先生演奏的《野蜂飞舞》,那段内弦低音区的快速的6666,加大了力度,增 加了弹性张力,听起来犹如一群野蜂从你面前一闪而过的感觉。随着旋律凹凸的崎岖,加上强弱的操控,那种频率凹凸随速度、距离改变的“多普勒”效应就像发作在你身边。这种如此逼真的声响的质 感,只有二胡才干体现出来。

快弓的流动感。快弓造就了音符快速流动的感觉,可以模仿风吹,可以模仿流水。弹拨乐的连续性,是把一颗颗圆形的珠子穿起来的感觉;快弓的连续性,是把块状颗粒紧密粘接起来的链条。这 种活动感是两种截然不同的感觉,体现了两种乐器音型的不同特征。快弓的活动性是在快弓颗粒性的基础上形成的,带有快弓质感的声响颜色。其弓速越快,活动感越强,好像行云流水般的流通。快弓的这一特色,增强了二胡的体现力和感染力。一些有特色的乐曲,为二胡快弓的活动性特征提供了展现的空间。例如,《战马奔腾》中大段的快速的旋律,把一群快马飞驰、高速运动的场景体现的淋漓 尽致。用二胡演奏的《野蜂飞舞》,把一团黄蜂忽远忽近、忽上忽下、翻飞掠过的情形,体现的惟妙惟肖。快弓的活动性特色,还可以制造出严重、火热、恐惧、不安靖的气氛。二胡快弓技能的开展, 彻底改变了过去人 们以为二胡只合适体现忧伤、哀愁的形象,然后提升了二胡的体现力,并推动了二胡高难度技巧的创新与开展,使二胡的音乐国际更加五光十色。

二胡弓与弦的距离多远,二胡弓毛与弓杆距离多少合适(2)

三、二胡快弓颗粒性形成的要素

前面说过快弓是是具有高难度的二胡演奏技巧,那么高在何处,难又在那里呢?小编认为快弓的高与难还是在于颗粒性。虽然我们的出弓利索,音质饱满,按弦也灵活,但不具有颗粒性,这样就缺乏了快弓的质感,就不是高质量的快弓演奏。我们所说的颗粒性的构成,它至少有三个要素。其一是擦弦度,弓毛要死死的咬住琴弦,就好像粘在琴弦上,这样才可以增大摩擦力。只要这样,二胡发出的声响才会健壮、硬朗、清晰。这是构成颗粒性的先决条件。部分人拉快弓的声响既不实又不硬,没有我们常说的音头的感觉,所以就无颗粒性,关键点就是擦弦力度不够。内弦与外弦的擦弦度同样也要一致,这样二胡发出的声响也不会听出力度的差别。

有时候我们需要拉轻盈的快弓,可是擦弦的原则性时不变的,颗粒性的感觉也是不可以变的。我们可以把二胡擦弦点从中弓往弓尖方向移动,加强右手对运弓的操控。其二是两手的合作十分关键。除右手的运弓,左手对颗粒性的构成亦有至关重要的效果。有关专家称快弓的两手合作为两点对齐。即一个音符右手擦弦的起停时刻点,与左手指按弦的起落时刻点,要准确地同步和对齐,不能有一丝一毫地错位。原因是速度是二胡快弓的第一要素,快弓最少也要120拍的速度,较高的快弓可达180拍。假如按每分钟180拍核算,一秒钟要奏3拍,1拍只要1/3秒的时刻。每拍有两个8分音符或4个16分音符,要在这么短的时刻内完结,均匀每个音符只占有1/6秒或1/12秒,可见两手时刻点的和谐与操控,需求何等的准确。达不到这样的准确度,就会影响颗粒性。快弓要求左手按弦要实,而且还要有弹性。左手按弦的灵活性与抬离琴弦的速度,一般都不如运弓的速度快。拉弓和推弓仅仅是一个二胡动作,而左手指却需要2-4个动作,还需要换指和换把,所以这样看来左手的动作一定比右手难度要大很多。如果我们要消除左手滞后造成的时间差,我们只能通过刻苦的弓法练习来实现。其三是两只手要保持高度放松。高速的快弓,几乎达到了手指运动上的极限操作。这样,两只手的动作已经成为一种下意识的条件反射了。假如没有高度的放松,呈现一丝一毫的严重,手部的灵活性和敏锐性是发挥不出来的。假如有一个音符的动作呈现了差错,快弓颗粒性的链条就会断裂。右手的放松,确保运弓的快速平稳,手腕的灵活,能够在推弓拉弓的转化动作中,保持力度的均衡,化解弓子左右运动力的惯性,战胜快速换弦的慵懒;左手的放松,能确保手指按弦的轻松自如,音准到位,换把准确,消除动作滞后。因而,只要在高度放松的情况下,两手的动作才干高度和谐一致,准确到位。快弓的基础在于基本功的练习,一首乐曲的快弓段,是快弓技术的安装与组合。通过几十次、上百次的演练磨合,才干在技术上定型,成为存贮在演奏者脑中的影像,可以随时调出天然展现。而这种定型,是在高度放松下完结的。假如在扮演时刻,产生了心思的严重,势必影响动作的严重失控,而导致已定型的技术发挥异常。因而,高度放松包括心思的放松和动作的放松,要用心思放松来调控动作的放松。

在以上三个要素中,放松是前提,擦弦是核心,两手点对齐是关键。它们之间相得益彰,缺一不可。

二胡弓与弦的距离多远,二胡弓毛与弓杆距离多少合适(3)

四、二胡快弓颗粒感的演奏方式

快弓的“颗粒度”是快弓表演的归纳技能的体现。为了演奏具有“颗粒感”的快弓,表演者必须具有快速而有力的归纳能力。

1.快速:这意味着拉短弓时速度必须达到每分钟120次。

2.有力:是指运弓时弓毛的贴弦力度有必要相对加大,而且这个力度是具有弹性的,而不是生硬的。而且要求拉推弓时力度一致,包括换弓换弦时力度都不可松懈掉。初练快弓时,力度可以略微大一些,演奏时发出“嘎、嘎、嘎”的声音,略微显得有一些音噪。当训练得十分娴熟后,贴弦的力度可以稍减,演奏时发出“当、当、当”的声音。

3.明晰:是指在演奏的一瞬间,左右手的配合有必要在同一个点上。要想明晰,除了左手要灵活外,最重要的还是要右手的快弓运弓姿态有必要正确,右手的功夫占有70%以上。

正确的快弓演奏姿态是以肘、腕、指的协同运弓,像对着炉子煽扇子相同,而不是以手腕的左右甩动来运弓。开始操练时,运弓动作可适度大一点,娴熟后运弓动作逐渐减小。

这些观点容易说,却很难做到。有人在50岁时学习二胡。三年来,每天练习钢琴的时间超过六小时,从未休息过一天。仅仅练习快弓的一个动作,每天都要无数次。没有无数次辛苦的练习,我们怎么练出“颗粒感”呢!

关于快弓颗粒感的问题我们就讲到这,本文也仅仅只能用作参考。由于水平有限,上述对快弓颗粒感的理解只是作者观点中的一个小见解。希望大家指正!

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