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无法定义

说了那么多电影与坂本龙一的故事。

但，如果用“做电影原声的”，去界定坂本龙一的职业，用简简单单一个后现代音乐作曲家、电影配乐从业者的称谓，似乎又太浅薄了。

自由才是他音乐的关键词。

在他的自传《音乐使人自由》“前奏”一章里讲，从事音乐工作，以致于踏上这个行业，他并不知道是为什么，“甚至没有刻意想成为音乐人”。

在小学的时候，老师让他写下“我的志愿”，坂本龙一写的是“没有志愿”。

不设限，没定义。

在坂本龙一得知自己患上癌症时，他休息了一年。

接着，抱着“可能会是最后一张专辑”的心态，在2018年制作了《async（异步）》。

可以说，这张专辑对于坂本龙一之前的曲风来说，有着跨时代的意义。

如果去听这张专辑，可能大部分人会对这样的音乐直接劝退。

它，太意识流了。

在这里，许多不能被称为“乐器”的东西，在坂本龙一手里，几乎是无所不用其极。

你能想象得到么？

用一根小铁棍，有节奏地敲击在钢琴琴弦上，营造出水滴的声音。

用空心的钢管，摩擦在琴弦上，出现浑厚的、空灵的乐音，如风般呼啸，又如山洞回响。

甚至，他还用橡皮头小棒，摩擦在玻璃上制造出空灵的声音，与合成器音乐一同演奏出了一首旋律。

自由的运用声音与音乐的结合，创作出他想要的音响效果。

你根本无法只用一个词，就总结出坂本龙一在音乐里想要的表达。

而，这种不限于“定义”的创造力应该是他这一生都在追求的事情，甚至，早已成为他的工作和生活中的习惯。

在许知远的《十三邀》第四季里，一开头他就是抱着一把电吉他演奏。

他说，我调的这个音是错的，但我很喜欢这种错误的调音。