文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
在子单元模式下的故事，开端多设定在一个封闭环境和稳定状态，并安排一定的基本人物，通过主人公的加入打破原环境的平衡，同时某个原有家人对其产生排斥。
在故事上半段，通过表现主人公与环境的摩擦、融合来完成叙事。其中主人公与原有人物之间的冲突也是故事的一条主线，在逐渐发展中，主人公和原有人物达成和解。
在故事的中后段，主人公与环境渐渐融合，敌对和摩擦都逐渐减少。然后由外界干扰因素制造一定的小冲突，使得主人公完全融于环境，得到原有人物的一致认可。
此时一场巨大的危机会忽然降临，危机在前一集埋有伏笔，这将构成整部剧的高潮，所有的人物都会参与，所有的对抗都将在最后时刻以一种强力的姿态呈现出来。
故事的结局就是合力解除危机，并为剧中人安排合适的出路。这种子单元在《绝望的主妇》第一季第一集中就有相关应用，玛丽自*打破紫藤郡的平衡状态，而麦克带枪加入，某种程度上与平稳的社区生活形成对抗。
这种子单元叙事模式成为混合式叙事模式的基础。在周播剧的基础上，给美剧开播的第一集充分展示的机会，竭尽全力地让它拥有一个良好而完整的开端。
此外，它奠定了长篇电视剧集的结构基础，即每一集都要有一个完整的故事，尽管整个电视剧是一个连续的过程，但是通过每一集的完整来保持任何人物都可以轻易的进入，完整性的出现为将来的混合与变形创造了极为便利的条件。
- 在倒数第二集的结尾一定要有一个制造困境的契机来吸引观众，在最后一集完成一个强烈的高潮的结局。这一结构既可以是一个定局，也可以形成一个转机，成为子单元模式向混合式结构过渡的重要契机之一。
- 从平衡状态的被打破开始，进而铺排主人公与内部环境的调和期，之后在与外部环境的争斗、对抗中达到高潮，这种模式为之后混合式叙事模式提供了可能。
混合式剧集模式的时长建构在电视剧集的子单元基础上，代表了目前大部分美国电视剧的某一类趋势。
以多个子单元为基础，通过融合MTM体制的创作特点——杂糅、裁剪、变形，形成一种前后相互映照的混合式叙事模式。
就《绝望的主妇》而言，该剧混合了多条情节线和多种类型元素，“用犯罪剧的诡异风格和强大悬念，结合喜剧的幽默、反讽、讲述了小区几户家庭的故事。”
这种杂糅式的混合剧集模式解构了传统家庭剧对家庭的定位——爱的港湾与生活的避难所，“早期肥皂剧的内容大体上都遵循着一个相当简单的公式：把爱情、招人怜悯的煽情因素和悬念混合在一起，并把他们放置在乡村或小镇这些人们熟悉的日常生活之中。”
但《绝望的主妇》在这一公式下提出了新的家庭生存状态——不管看上去如何光鲜，主妇们都存在着绝望到想自*的生活困境，使得这一剧集更加多元化、复杂化，形成了一种混合式的叙事表达。
这种趋势与当前流行美剧的叙事模式相吻合，《傲骨贤妻》（TheGoodWife，2009-2016，共7季）在表现女性在家庭生活的困境之外，始终不忘律政剧的严密逻辑和寻找真相的职能；《绝望的主妇》披着郊区家庭伦理剧的外衣始终用玛丽的案件紧扣人心。
《迷失》除去阐述每个落难者的背景与人际关系外，更多的笔墨放在了这一岛屿存在的意义和目的……
