当日韩的阴柔风格大行其道的时候，我们的影视作品也大都不例外地选择了盲从。男主角们一个比一个显得柔美甚至是妩媚，片中的故事一个比一个狗血。充满阳刚之气的男性大都成了无脑的象征，而那些几乎等同于女性的娘化的男人却能成为领衔主演，甚至于凌驾于电影本身之上，无所不能。我们在眼睁睁的看着很多电影趋于同化的同时，见证了一个时代的落幕，曾几何时，我们的影片中可以成为经典永流传的，还是那些阳刚之气的男人。

这就很好的解释了吴京的《战狼2》为什么受到各种各样的非议，因为他打破了一个局面，一个大家都觉得小鲜肉以及娘化了的男人可以成为社会主流审美的局面。但这个局面并不是一开始就已经形成了的，大众审美被驱赶至某一个狭隘的领域仅仅是近几年，曾经很长一段时间内，我们的审美挺正常的，尤其是在华语电影的黄金年代，正常的审美甚至于除了爱情之外的情感框架都是百花齐放的，每一种故事都有着自己的一片天。

熟悉吴宇森的朋友一定会对哪种暴力美学特别推崇。潇洒飘逸的动作，以及配合着太多清流般的背景，再加一些恰到好处的音乐，吴宇森的电影可以自成一体。鸽子，教堂，暴力，我们可以看到《喋血双雄》中的那种不一样的黑社会。兄弟，复仇，大义，我们可以看到《英雄本色》中的那股子义气。吴宇森在他的江湖里，构筑的是不拘一格的格局，不同于大多数人的男欢女爱，吴宇森的世界里，兄弟情才是主要流派。