近年来内娱玄幻武侠类影片的受众群体比不上古偶片，而古偶片动辄上亿投资的特效粗制滥造让观众逐渐对特效类影片的失望，让人不禁怀念起以前那个特效不泛滥的年代，后期精心制作呈现出逼真画面的电影，其中较为出名当有《奇门遁甲》。

说到《奇门遁甲》大家下意识就会想到1982年老版电影或者是17年徐克导演的那版《奇门遁甲》。

但是今天要讲的《奇门遁甲2》是向氏兄弟项秋良、向和声联合制作并执导的玄幻武侠电影。张晓晨、刘亚瑟、刘晓庆、特鲁姆普、徐绍航等主演，讲述的是雾隐门作为保护者与妖怪们战斗最后众人合力还给世间一个太平盛世的故事。

男主角张晓晨是因《卿卿日常》中的嫡长主一角而小火了一把，在这部影片中将主角的前后期的心境变化消化的很好，让观众可以明白主角的成长与进步。

这部电影的精神内核依旧是千篇一律的底层男主的崛起，经历磨难与伙伴一起打败邪恶势力，驰骋侠义江湖。这种类型是市场上经常见到的题材，但是如何能达到令观众难忘且自动向他人安利呢？《奇门遁甲2》就告诉了我们答案。

整部电影的色彩与构图充满着东方奇幻美学，电影冷色系的基调，可以让观众清晰直观的感受到危险压抑的气息，预知主角即将面对的困难。

电影里面包含了多种东方神话传统的知识体系，八卦伞、太岁、妖怪、阵法等等，虽然内容上的创新没有出现让人耳目一新的程度，但总得来说可以让观众体验到东式惊悚与玄幻。故事叙事的逻辑线清晰，故事性完整不会显得虎头蛇尾。

这部电影采用的是隋唐时期的背景，那个时代经济、文学繁荣，充满着时代的浪漫性，更是创作者们最爱产生妖魔的年代，可以去古书中汲取较多的灵感。

把武侠精神作为内核，让男主一个原来游手好闲、坑蒙拐骗的流氓变成拯救世人的英雄人物，这种精神对于现在的我们依旧是适用的，生活本就是一场修行，会历经各种磨难，遇见各路的牛鬼蛇神。

在这个过程中不断修炼自身，锻炼内心，鲜衣怒马，快意恩仇。渡过难关我们就是自己的英雄，没渡过难关我们不会变成原来的“流氓”，我们的内心会驱使我们走向正确的道路。

精美逼真的场景跃然于屏幕上，区别于市面上磨皮严重，简单浮夸，“丧式”审美的场景，这部电影大部分为实景拍摄。

百姓的房屋风格偏向于古代基层群众生活的建筑物，而雾隐门的建筑风格是带有传统仙侠，世外高人的元素，人物服化道的设计贴合人物职业本身，不易让人出戏。

电影精美细致的特效贯穿着整部电影，也许因导演为美院毕业对于场景的构图更为和谐与壮观。尤其是打斗场面，演员动作衔接流畅，搭配上特效的加成，充满着东方玄幻美学的质感，每一帧截下都可当做为壁纸，当然动态的效果会更加不错。

电影的开场恐怖感十足，小孩父母被虫怪附体以后，对于面部肌肉的控制到位，阴暗的光线，狰狞的妖怪，撕裂的皮肤无处不透露出该影片的怪诞之处。

更有刘晓庆扮演的第一反派天邪作为一条线引领剧情的发展。她的人物角色是一种东西方文化碰撞的产物，给人视觉上一种震撼与文化理念上的冲击。

每个人物都有属于自己的绝技和特点，这些因素丰满了故事内容，将鲜明的人物性格，高超的手艺技术展示给观众，让人不禁沉浸其中，心情跟着剧情一起跌宕起伏。

观众对网络电影的故事不扎实、表演不准确、制作不精致等问题诟病已久。《奇门遁甲2》为了给观众好的体验，在剧本打磨，演员的演技与号召力，服化道等制作上进行升级。

对于《奇门遁甲2》的大量投资，奇树有鱼创始人、CEO董冠杰坦言“我们就是想对网络电影做一些提升，打破一下观众的刻板印象”。而且《奇门遁甲2》选择在这种互联网平台上映一来便于观众观看，二来对于剧情节奏的把握会更加紧凑充满冲突性。

可以说最后网大的这部东方玄幻题材的电影《奇门遁甲2》呈现出来的效果还是比较让人惊喜的。

这部电影可以说是东方玄幻题材影片精神的一种延续，现在的市场上充斥着大量的甜宠题材的影视剧，恐怖武侠、惊悚怪谈类的影片相较于八九十年代来说，减少了许多。

因为现代人的工作压力大，特别需要甜宠题材来安抚内心。但是我认为东方玄幻题材的影片是必不可少的，像甜宠剧对于对错之分的观念划分会过于绝对化，这是可减少观众的思考，便于观众放松的消磨时光。

而玄幻题材的核心理念是一种宏观上的概念，需要从大局上考虑是非观与世界观，而且里面还蕴含着许多传统文化知识，是另外一种思维的延伸，这是一种属于东方特色的英雄主义。

更准确的说是侠士精神，英雄主义会关注于大人物，而侠士精神除了歌颂大人物，也可以赞扬小人物。

网大奇幻影片沿用老电影的精神，在其基础上说出了自己的一份见解，并不是靠以前的口碑吃红利，而是实实在在的交出了一份还算不错的答卷。