在文字中证道。——唐泪
电影《寒战》。
称得上一句，香港电影的里程碑。
电影剥离了老港片“穷街陋巷”的既视感，展示了另一个视觉层次的香港。
再以法治为依凭，重新定义了香港警队。
又以高层人物的视角，去审视香港这座“亚洲最安全城市”。
从而将电影的商业质感、大片气质和凌厉叙事推进到接近香港电影极限的层级。
这就是《寒战》俘获众多影迷的缘由。
横扫第32届香港电影金像奖。
刷新香港电影在内地的票房纪录。
创下香港影史上华语电影的最高票房纪录。
郭富城推迟演唱会排演。
周润发主动请缨参演后续系列。
有多少人想看《寒战3》？
刘杰辉仿若香港警匪电影中的一道光。
在过往的警匪电影中，高层人物大都面目模糊又兼语焉不详。
他们要么老态毕露、贪婪无知，要么利欲熏心、薄情寡义，又或者只是工具人般例行公事。
而郭富城这个角色造型，参照对象就是以前香港警队的警务处处长郑景成。
这是一个非常细致而又认真的态度。
当身姿挺拔、气宇轩昂又正气无双的刘杰辉从电影中走来，几乎就即刻攫住了绝大多数观众的心，也正如导演所述，当定妆完毕的郭富城站在眼前，所有人都心悦诚服地喊一声，刘sir。
若用一些喜欢猎奇的观众视角来讲，刘杰辉这个角色属于“伟光正”形象。
他不可以脱线、离谱，从内而外都需要有正气支撑。
反过来讲，其对手可以躁怒、粗鲁，也可以在黑暗边缘徘徊，但刘杰辉不可以，他站在哪里，聚光灯就会跟随在哪里。
所以从表演的角度而言，正面角色一般都会很限制发挥，这是众所周知的常理。
刘杰辉当然也不脱此列。
在平级的李文彬面前，刘杰辉一贯是退让而内敛的。
因为他尊重常年奔行在一线的“同袍”。
而当他发现李文彬很可能被亲情裹挟了情绪，就迅速落子并站到幕前，以一场运筹帷幄，将局面失控的风险扼*在了摇篮当中，其后应匪徒要求，携赎金孤身上路，这又将他的果敢与计谋表露无遗。
此外郭富城在人物气场和情感演绎方面表现得尤其突出。
气场的具体表现，一者是办公室那段高能对垒场景，二者是与陆明华的会议桌交谈，三者是现场行动部署发言，四者是邝智立葬礼上的发言及仪式部分，也可以包括系列第二部片尾处驱逐蔡元祺等情节。
而情感处理方面，则主要体现在电影的第一部。
在枪战中失去同袍的剧情，有两个地方表现特别出彩，其一是发现徐永基中枪瞬间的眼神剧变和其后的情绪爆发，其二是深夜改由梁紫薇驱车送他回家，困倦间醒来那种“物是人非”的哀恸突来，这其实是郭富城的“常规”强项，他在情感上有特别的细腻和丰沛，远非一般演员能及。
可以参看系列第二部进行对比。
梁家辉也有一场类似场景的设计，但给他的戏份则是隐忍不发的处理模式。
这些剧情的设计，都与演员本身的特质有关。
而当后续面对“摇摆不定”顾念昔日同袍之情的李文彬。
刘杰辉选择了割袍断义。
李文彬更像一个老派警匪电影中的警察角色。
身上有一种江湖气，暴躁易怒、颐指气使但又特别注重情义，兼行事雷厉风行。
而就表演论之，梁家辉大幅超越了历史上的自己。
从冲锋车事件爆发时的激进，到移交权力后的平淡，再到廉政公署那场戏的“飞扬跋扈”，及至孤身游走在黑化边缘的黑白难辨。
无论是尺度、力度，都几乎能堪称香港商业电影的表演典范。
这是一种必须要承认的能力。
恰如电影台词，「我的网络和人脉，多得连警务处长都佩服我。」
而如果综合观察，还会发现一件有趣的事情，并非偶像类型演员的梁家辉，在商业电影中的表演能力却远胜文艺类型电影，但一直以来在资源上有所欠缺。
所以“千面影帝”确实盛名非虚。
而在《寒战2》之后，梁家辉却似乎跌入了烂片的泥潭。
除了许鞍华的文艺电影《明月几时有》，先后上映了《封神传奇》、《追龙2》、《深夜食堂》等几部口碑极差的作品。
在郭富城、梁朝伟和刘德华皆手握多部大制作电影待映，新作不断的情况下，他却似乎销声匿迹。
这实在是一种资源的闲置。
所以无论是现实的困境，还是后续编剧的不易，都希望片方能启动《寒战3》。
一则可以完整《寒战》序列的故事，刘杰辉的后续筹谋与李文彬在黑化边缘的游走，以及幕后的暗流涌动，都应该有一个清晰的交代；二则我们可以观察，经由2018年的《无双》淬火，在商业电影表演能力方面蜕变登顶的郭富城，能否在《寒战3》中找回场面。
这些东西也都是观影之外的乐趣。
另外来说，这个战场只属于刘杰辉和李文彬两个人。
所以是否有新的大咖加入，根本无足轻重。
每个人物都有自己的命运。
郭富城的刘杰辉，与梁家辉的李文彬。
各有拥趸。
黑白与正反，各具魅力。
还是想问一句。
有多少人想看《寒战3》？
