风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！

人终究还是讲感情的动物，何况曾经还是无数次的共同直面过死亡。在我看过的所有的谍战剧中，此类情况之下出现的周乙和顾秋妍的情感戏绝对是空前而绝后的，或许也是唯一能看到的一次突破了。

高斌这个人物的形象设计最为奇特，他阴险狡诈诡计多端的性格令人胆寒，但是却让人恨不起来，之所以会让人产生这种感觉，是因为自始至终他都是在恪尽职守的干好自己的本职工作。就职业操守方面来说，他与《潜伏》中的吴站长有天壤之别。

高斌这个人虽然身居要职，甚至可以随意掌控一个人的生死，但是他从来不谋私利，既不捞钱也不近女色，把全部的心思都放在工作上，整天都在琢磨到底谁是隐藏在警察厅内部的共产党。最后周乙自我暴露之后，他首先的反应就是感到十分的自责，甚至还苦口婆心地劝周乙放弃自己的信仰，进而“弃恶从善”。

我觉得依高斌的工作热情和敬业程度，如果他不是一个汉奸的话，如果他生活在一个和平年代的话，也许会成为一个好领导，成为一个令人尊敬的长者。这些个假设就先不说了，单说一个反一号人物能演成这样，绝对又是一个重要的突破。

说实话，顾秋妍的叛变也是我绝对没有意料到的结局，虽然是出于周乙的安排，虽然是供出的是一些过期的、毫无价值的情报，也不会给地下组织造成任何的伤害。

谍战剧中最令人厌恶的行为就是叛变，最令人厌恶的人就是叛徒，按常规的表述方法，始终的誓死不屈应该才对，但是在实际的地下活动中，无奈的身陷囹圄之后唯有如此灵活的处理，也许才是生命得以保全的唯一道路，正如周乙所说的“留下的才是最好的”。

在真实的历史上，这种做法也是屡次的有过先例的，并非编者自撰和空穴来风，不过对于不幸被捕人员能有如此的情节设计，在所有的国产谍战剧中是鲜有涉及的，一个是因为观众可能在心理上不易接受 ，再一个无论如何来说，被捕终究不是一件光彩的事情，能避开就尽量不去谈，实在是避不开了就只能演绎成宁死不屈英勇就义了。《悬崖》能够大气魄地把这种事情给演示出来，应该说也是一个极为重要的突破了。