《橘子红了》剧照。
“虐”的另一面是离奇，很多为现代社会所不容的封建糟粕，在民国剧里可以得到“正大光明”的呈现。就比如《橘子红了》，秀禾进入荣家做妾，因为大妈想借此留住丈夫。而很多时候，观众难以区分，编剧书写封建糟粕是为了反映客观历史，还是想以此为噱头。
像《海棠经雨胭脂透》中的“兄弟争妻”和“骗婚”，如果这是一部当代剧，会给观众喷成筛子，但当这一切发生在女性地位不高的民国，它又可以是“自洽”的，而这种狗血桥段又颇受老年观众的喜爱。
由于民国虐恋剧已经有非常成熟的创作范式，而且经典的作品太多了，这就意味着《海棠经雨胭脂透》虽有题材上的优势，但要突围还得剧集本身质量过关。颇为遗憾的是，哪怕有邓伦、李一桐这样演技比较扎实的新生代演员加持，也有方中信、李若彤等观众缘颇佳的老戏骨助阵，《海棠经雨胭脂透》总体还是略平庸。主要症结是，老套。
《金粉世家》《橘子红了》也老套，但贵在细腻与风格，《海棠经雨胭脂透》走的不是细腻路线，而是大鸣大放、大红大紫的现代偶像剧风。该剧监制林国华曾担任《老九门》的制片人，导演何澍培曾执导过《活色生香》，这两部也都是民国剧，《海棠经雨胭脂透》延续的是它们的风格：架空，男俊女靓，粗枝大叶的情节推进，色调明亮艳丽……
上图《活色生香》，下图《海棠经雨胭脂透》，都是那种高饱和度色调
而在具体情节上，跟20余年前的琼瑶剧相比，《海棠经雨胭脂透》并没有太大的长进。军阀混战背景 大家族恩怨 商战 身世之谜 儿女情长 虐恋或畸恋，每一样元素都具备，但每一个情节都落俗套。
对于邓伦与李一桐来说，他们的演技发挥空间也有限，因为角色是高度概念化和模板化的，朗月轩其实就是一个看上去顽劣实则深情的富家子弟，顾海棠则是偶像剧中最常见的打不倒的灰姑娘。观众千万不能较真情节间的逻辑，它们几乎都是bug，只为男女主角的情感转折做铺垫。
这部剧拍摄于两年前。如果今天邓伦还选择这样的角色，还真是自我重复了。
同样都是民国虐恋剧，为什么有的是《金粉世家》《橘子红了》这样的隽永之作，而有的只是给人过时和俗套之感？根源在于，能否将“虐”转化为“悲”，虐恋剧能否成为悲剧。悲剧能够给观众带来巨大的无力感，就比如观众眼看着金燕西与冷清秋的爱情死去，却也不知该如何从何挽救，观众从感伤情绪中会升华出一种悲悯感——对人的弱点、人的困境的悲悯，通过与人物的共鸣检讨自己的生活。
而《海棠经雨胭脂透》“虐”只是纯粹的情节需求，它无关人性的挣扎或抉择的困境，就像朗月轩骗心爱的女人嫁给自己的哥哥，做出这个决定虽然难受但并不困难，剧集并未呈现他下决定的矛盾。这要按《橘子红了》的讲法，这个核心情节就可以成为一部剧集本身。
概言之，《海棠经雨胭脂透》更像是攫取民国服化道元素、套入民国虐恋剧公式、加入各种狗血桥段，生产出来的一部流水线作品。只是《活色生香》之后，年轻观众还吃这一套吗？
本期编辑 周玉华
