文/叶鱼

瑕不掩瑜，简评《海上牧云记》

按：本文尝试从叙事结构、外景与内景分配，演员表演、拍摄细节方面简略评析本剧。

本剧采用传统线性叙事方法，以时间、因果为逻辑推进剧情。开篇以算命僧带着灭世的秘密闯入翰州硕风部为首幕作为整个故事的“线头”，“海上牧云记”从此拉开序幕。常规的线性叙事特点是简单明了、平铺直叙，适合讲述单一故事线。而本剧所讲述的九州大陆上因为星命而在三个男主角之间产生宫廷斗争、秘术之争、王权之争的故事架构，如果采用线性叙事，只会使故事本身落得单调，分线剧情完全变成主线的附庸品，当然这与原著本身依赖主线对于分线剧情点到即止没有进行扩展描述的局限性不无关系。

反观已有的魔幻史诗作品无不采用非线性、碎片化的方式，以主线剧情为内核、主体空间为基础，多线并进，不断变换叙事节点叙事主角，以扣人心弦的分线剧情与主线剧情相互作用产生的张力达到其史诗感与艺术感染力。

开篇浩瀚无际的真实外景与传统“绿幕剧”“抠图剧”相比，展现了作品制作者们的诚意和对观众的尊重，遗憾的是宏大的外景在没有经验的后期剪辑下变成了脱离剧情，游戏CG、歌曲MV一般的过度画面与装饰，导演在演员人数设置上的吝啬也使场景失去衬托剧情史诗感的作用，硕风部落像一个居住几十人的小村庄，部落与部落，文明与野蛮之间的争斗变成了小打小闹，这样的吝啬不仅脱离剧情本身设置（偌大的九州王朝竟然要靠几十个人的部落纳贡），小气的阵容与开篇映入眼帘的史诗观感相比一落千丈。相比宏大外景的摆设，精美华贵的内景、美丽的山水风景、极力营造质感与氛围的光影设计总算挽回了些许失落感，可惜大端皇城只见内景不见外景，没有热闹纵横的街市，没有安居百业的市民，只有繁华的皇城华贵的宫廷，只有精品不见史诗。

除过部分演员（龙格丹朱、南枯月漓）原声有失偏颇，部分台词现代感十足（奶茶真好喝，编剧真现代），多余冗长的闪回外，本剧主要演员出色的演绎和拍摄细节展示，以及无论是借鉴还是原创的自成一体的礼仪体系的完整呈现绝对配得上精品二字。

在硕风部因为“窝藏”算命僧而被穆如铁骑罚没所有牛羊之后，镜头对于群众演员悲伤脸部的特写，因为年迈而独自留下的老爷子在茫茫大火的家园前愤然击鼓激励族人前行，让人心生悲悯之心。举着骨制法器的小孩祭祀，死亡与战斗图腾画法的区分，死亡仪式的完整过程（击打石头、夫死妇从），完整地展示了化外之地神秘的部落文化；相对于部落文化而举行的代表文明的选秀仪式，端庄肃穆，华美优雅，从头至尾无一环节省略，面面俱到，光影氛围营造得恰到好处，演员举手投足皆是东方气韵，真是享受。由此可见导演极力通过接近现实营造“真实感”，以在合理的逻辑上构建故事，增强作品本身的历史质感。

此外，各位演员的精彩表演也升华了原著。三位小演员对于角色的出色演绎，对于原著本身角色增色不少，蒋勤勤以其高超的演技向我们展示了原著并不具有的表面雍容大气却赋予心机醉心王权的皇后形象，芦芳生所饰演的徘徊于爱情与江山之间的皇帝形象深入人心，两人对角戏真真好看。接着出场的王千源以其精湛的演技对于老谋深算，阴险狡诈的牧云栾刻画入木三分。让人十分期待其他演员的出场。

总体来看，虽然《海上牧云记》没有体现出当初先导预告片恢宏巨制的史诗感，好在导演在细节上的体现和对于东方古韵的氛围营造外加演员精湛的表演为作品本身加分不少，不是史诗，却属精品。