黎巴嫩电影《何以为家》上映一周，以1.8亿元票房成为这个档期的黑马。“无辜的孩子在这不公的世间受难”，这个主题不受时代和地域的限制，总能在普通人中引发共情。
这里列出的围绕“残酷童年”展开的几部电影，主角都是饱受动荡生活之苦的孩子们，或是随父母飘零的难民，或是被恐怖分子征用的娃娃兵，或是饱受战火摧残……童年之于这些孩子，是一场关于“活着”的鏖战。电影并没有能力改变残酷的现实，但它也许能像一束光，照进黑暗的角落，渗透到那些与命运搏斗的不屈人生中。
《猴子》2019
影片的主角是一群与世隔绝的青少年游击队，他们在一名侏儒教官的严格指导下学会了格斗技术和武器使用，教官离去之后，给他们留下任务要照管好一头母牛，以及一个说英语的女人质。这一段情节在充斥古怪仪式与山峦环境里推进，而母牛被射*后，情节开始进入疯狂而难以预测的走向。从模糊不清的时间背景来看，影片似乎是在刻画一场正邪难分的战争。青少年游击队绑架了女工程师，而游击队领导自*后，接任者独揽大权、肆意妄为，这个无政府的小团体就此陷入分裂状态，这一系列纠缠不清的、敌我难辨的混乱状况，正是影射哥伦比亚长达 60 年的残酷内战。
《午夜行者》2019
本片导演 Hassan Fazili 被塔利班悬赏通缉，携妻子和两个女儿开始了由阿富汗到匈牙利的逃亡之旅。三年的跌宕经历中，导演用一家人的生活细节拼凑出一部流亡生活实录。全片由三台手机拍摄完成，跨越 3500 英里的神奇旅程中，除了记录下战争背景下的难民现状，影片也对影像创作的虚实和目的性进行了反思。导演 Hassan 在电影里提到，当女儿 Zahra 失踪在丛林之中，作为电影人，创作的需求让他想要记录下可能出现的女儿的尸体；作为父亲，他又对此深恶痛绝。深刻的思考、身份的转换、快节奏的混剪，都是本片的精华与亮点。偷渡者、难民将自己描绘为午夜旅者，“我们能去的地方，就是我们要去的地方”。
《我失去影子的那天》2018
本片被类比为母亲版《美丽人生》。导演在这部处女作长片中，简单直率地落实“影子消失”的高概念，并留观众以解读空间。片中几乎没有暴力冲突血腥的画面，甚至除了家和流落荒野之外几乎没有战区的环境画面，仅在对白的只言片语和画外远处的爆炸声，就把比地狱还狰狞的战争传达得渗人无比，冷汗淋漓，充满无限留白的消失的影子可以用任何想象或形式去理解，所想如所见。导演用手持摄像头的纪录片手法，拍摄了一部近乎悬疑片的战争电影。
《恐怖分子的孩子》2017
