紧接着，他话锋一转：

但是我知道。

一句话里，往往“但是”之后才是重点，再看他此时的手势，由拳头松开，食指向上一指。

这是个表达“要注意听了”的手型，他已转换为领导与上位者。

随后，他继续画饼，“历史要发展，城市要发展“，配合手掌手臂向右上，向远处挥动。

“一定要拆掉再重建”，手臂接着向斜下方，做斩断状。

手势和言辞相得益彰。

这串动作，看起来浑然天成，但仔细分析起来，每一处又都值得玩味。

其次，张颂文像个情感充沛又人畜无害的老好人，内里却蕴含着暗黑的爆发力，这让他得以胜任一个多面的角色。

仰拍角度里，他微胖的脸、并不精致的五官、法令纹、后移的发际线，都让他愈发其貌不扬。

他如一个拼命生活的中年大叔，下垂的眼角加重了他的踏实感。

专注的表情之下，他循循善诱，掷地有声，看起来可靠，可亲。

可当身后的招牌被不吃他这套的村民推下，他回头，转身，整个人藏于暗处的那个瞬间，刚才的亢奋劲儿一下子就消散了。

低头、抬头之间，已有强忍怒气的痕迹，气场沉下来，此时，观众已经可以确定，这个官员有猫腻。

最重要的是，他演戏的状态像一个无名的特工，不显山，不露水。

入戏时的他，似乎没有要显示自己演得多好的执念。

“给”得恰当，让他的表演有时呈现出素人的质感。

由于没有经过系统性的专业训练，素人的表演往往不太教条和矫饰，也会有更多本能和真实的反应。

素人感，换句话说，就是真实。

因为真实，所以复杂，不可预测，也无法通过刻板印象解读。

而唯有复杂，才是一个角色引人入戏的最根本原因。

《风雨云》里，他看着和一个纪录片里的真当官的没什么两样，面对群众时，有种既热切又不耐烦的态度，好像随时要走。