电影《大鱼》展现了一部给成人的奇幻童话，使观众无意识或潜意识地沿着与电影时空同步的“虚构”心理走向，开始经历预定的心灵体验历程，唤醒久违的用童话式纯真思维思考的能力。

一个好的剧本在手，并不意味着一部影片的成功。

希区柯克曾说，他“对讲述故事的方式比对故事更感兴趣”。导演蒂姆·波顿是深知此道的，在《剪刀手爱德华》中他已经驾轻就熟地将一个并不复杂的故事用另类的唯美和浪漫诠释和演绎的感人至深。

而在《大鱼》中，他推开了以往黑色哥特式的阴郁和忧伤，释放了内心的童真本色，将故事情节安插在一片绚烂多彩中，让阳光明快自然地照耀进来，活泼明亮的元素取代了他一贯的怪诞、恐怖和阴暗。

他拾起了人们丢失已久的童话带来的欢愉，放入《大鱼》中，融入波顿式的幽默，让观众的嘴角至影片收场也一直上扬。

《大鱼》的剧本富有新意，情节曲折动人，故事一开始就让一条肥大的鲇鱼出现在画面中，而主人公爱德华的画外音则不失时机地讲述着这条大鱼的不同凡响：

“有些鱼人们抓不到，并非因为它们比其他的鱼更敏捷强壮，而是因为它们别有灵异之处。”

这个简单直接的开场采用了许多童话的“套式”，首先引出带有奇幻色彩之物，然后用旁白给予观众期许——它必然带来一个与众不同的故事。

如同儿时那些床头故事，这一招屡试不爽，带着期待和好奇的观众立即进入了那个预想的奇幻世界。

父亲爱德华自诩拥有传奇的一生，他从儿子记事起就滔滔不绝地讲述自己那些引人入胜的冒险经历——

关于能预测未来的女巫，关于力大无穷的巨人，关于森林深处的世外桃源“丰都镇”，关于月圆之夜化为狼人的马戏团长，关于美貌惊艳的连体姐妹歌手，关于自己如何用戒指捕获那条传说中的大鱼。

从儿子威尔儿时的睡前故事到家庭聚餐，再到威尔的婚礼宴会，甚至连病入膏肓、身处病榻时他也不忘向*的儿媳讲述自己的奇妙人生之旅。

这一切都让儿子威尔痛苦不已，他早已不再是那个对父亲口中女巫故事痴迷的孩童，他已将为人父，他渴望了解那个隐藏在众多非凡故事背后的真实的父亲，但无论儿子如何渴求真相，父亲仍然执着地坚持着自己的传奇。

于是，影片就在父子的尖锐冲突和父亲的浪漫讲述中进行着，真实与故事交替，虚与实变幻，也就是说，这部影片是关于“故事”的故事。

前一个故事是父亲口中的传奇人生，后一个故事是围绕前者所展开的父子关系的转折变化，这两条线索一直互相牵引，推动着影片的发展。

动画设计出身的导演蒂姆·波顿运用超凡的想象力和变幻多端的画面将前一个故事演绎的出神入化。

他在将梦寄托于电影，在营造温婉气氛的同时，不忘用明快艳丽的童话式场景来展现人物性格，强调一种外化的愉悦。

主人公爱德华的出生都那么的不平凡，他像香槟瓶塞一样冲到了这个世界上，无所不能，成了小镇里英雄式的青年。

他与20英尺高的巨人成为朋友，结伴去找寻更为广阔的世界。

他穿过恐怖之林，进入世外桃源“丰都镇”，在湖畔见到大鱼化作的美丽女子，但那里的热情款待并没有将他留下，他继续追寻前路的旅程。

在狼人团长的马戏团表演时他见到了一生的挚爱，于是开始了童话般浪漫执着的追逐，最终抱得美人归。

新婚的他应征到了朝鲜战场，他殊死战斗，结识了为朝鲜士兵表演的连体姐妹花，后来将她们辗转带到美国，成就了她们的明星之梦。

在他的影响下，原本安于“丰都镇”的诗人成为了华尔街的金融巨头。他还善意收购了受到工业革命冲击而萧条不堪的“丰都镇”，只求居民能保有原来安逸的生活。

他说儿子出生之日他用结婚戒指钓到了传说中的那条大鱼，但他将她放走，只为给儿子留下一个他日亲手捕获她的机会。

这些故事的展现伴随着色彩饱满鲜明的画面，天空虚幻的湛蓝，湖边迷蒙的雾气，遍地黄色水仙炫目的浪漫，田园翠绿的小镇风光，观众被带入主人公爱德华宛如童话的记忆中，享受着那些充满快乐和惊喜的人生旅途。