这种在尊重原著内核基础上。
丰润角色的内涵，让故事有了可供解读的空间。
去年同样有王倦改编的大热剧《庆余年》，就是男频IP改编的优秀典范。
要是往深了看。
《庆余年》的成功，无疑让王倦在改编《斗罗大陆》时更得心应手。
《庆余年》利用轻喜剧和权谋的结合，打造一套轻松又有深度的内核设定。
同时通过丰富配角人设，避免人物陷入单一扁平的局限中。
比如一开始出场的滕梓荆。
原著里，他不过是个不起眼，平平安安混到结局的打酱油角色。
但在改编过程中，王倦觉得，要给范闲合理地编造一个留在京都的理由。
那就让滕梓荆死：
所以他成了烟花，照亮黑暗，让范闲明白，有些事，躲不过去。
于是王倦一开始就加重了滕梓荆的戏份，并让他在对范闲的刺*中死去。
一个角色的结局偏离原著走向，让观众都懵了。
王倦曾经说过：
对于观众来说，他们既生气，又有一种恐惧感——他不知道接下来的角色，还会不会按照原著来走了。
这样一来。
观众对剧集的思考，也在延续剧集自身的生命力。
《庆余年》的成功，让男频IP剧再一次引发激烈的讨论。
那也向我们抛出了一个问题：
频频失灵的男频IP，到底出路何在？
所谓男频，就是以男性为主要读者的网络文学作品。
2011年开始，《步步惊心》《甄嬛传》灯作品掀起了女频IP改编的热潮。
此后，又有《花千骨》《欢乐颂》等接力，成为爆款主力军。
这两年，“大女主”剧同质化严重，让男频剧有了夹缝生存的机会。
但大多数没有抓住机会。
归根到底，就是抛弃了故事内核。
男频IP的改编确实容易踩雷。
对这类题材的受众来说，“燃”和“中二”往往相伴而生。
