试想一下，作为帝国之王，他守规矩不干预各下级掌柜的管理，但他难道就不会有其它的义子吗？戴掌柜是人中之龙，但秋掌柜和其它那些人，能架得住这一套吗？所以，我大胆的臆想，这个老狐狸的失踪，应该是一种优雅的引退。而他不会是空手而退的。他的众义子中如果有秋掌柜，那么同样失踪的秋掌柜之事也值得玩味了。任何能称帝国的商户都无法只是家族企业，就像满族的天下要依赖汉人同席一样。所谓，知其白，守其黑；知其雄，守其雌……反者，道之用也。那么这个康老爷为了自己，为了康家，为了帝国，又做了一件正确的事。

有趣的是，影片是以第三人称的视角展开叙述的。事实上这个人就是康老爷的第五个儿子，影片结尾，旁白称呼为康三爷为三哥。他对康老爷模糊的记忆，以及对三哥的敬佩表现得催人泪下。这种巧妙的叙述角度在某种程度上是和编剧、导演的视角相重合的，而作为影片改编者之一的姚树华在创作过程中，将自身的视野代入到这个视角中，从而也势必影响影片故事的侧重点以及终极诉求。

姚树华长年旅美的经历显然影响了她对于这个旧时代的中国故事的诠释，她很轻松地跳脱出华语电影的惯有语境，并且赋予了这个故事以西方式现代化的转变过程。影片的落脚点通过康三爷与父亲对立所表现出的个人追求以及他与杜筠清的爱情故事表达了对于人的尊严与自由的向往。而这一点和导演的西方思维和经历无不有关。

康家总号举行四年一次的经营总结会上，总号掌柜通报天成元全国23个分号的经营业绩时里面讲到，东家财股21股，员工身股17股，每股折合1.58万两，实际产生的营业收入（汇兑、存、放款三项业务）总额高达2000多万两。从投资的角度看，这个投入产出比那是相当可以，所以也可以理解为什么票号这门生意基本上让山西人给把持住了。在清朝末年，200多年前，股权激励的比例居然会有这么高，基本上与控股*持平，放在当下估计能有这样格局的企业也是少之又少。

这一部小说或者说电影只所以国内外获奖众多，并且能让观众久久回味。其中最重要的原因是它透视了太多中国人的家国文化。封建社会固然弊端多，但国学精华仍不过时，其哲思更在当下引起重视，国学必将复兴。外国人看了明白中国人是怎么回事。中国人看了会明白做人是怎么回事，经商又是怎么做事，有着什么样的哲学，中国人的爱又是什么。

电影和原著有许多出入，本人没读过原著就已经能展开如此多的想象了。电影略过了原著中白银帝国内部两大派系的斗争，以及杜女士的更早的人生经历。如果你看了原著可以喷我，尤其是我把杜说的有些不雅。也欢迎读者们关注，留言交流。