再比如第二季《君再来》这一单元中，被一股邪恶力量所盘踞的青山精神病院里，一群参与过侵华战争的日本军人秘密进行人体实验，并出现了一个阴森诡异的日本鬼娃娃形象。剧情转向第三季的《玩偶》，主角们再度来到了青山精神病院，才终于晓得人体实验的真正目的，原来是为了给豪姬“还魂”拼凑一个完美的身体，“鬼娃娃之谜”也彻底得以揭晓了。

自古以来我国就有志怪的传统，无论是魏晋南北朝发端的志怪小说，还是到志怪小说的顶峰《聊斋志异》，假借神鬼之事描写人性，一直是我们文化中的传统。《灵魂摆渡》正是重拾这一传统，假借鬼神的故事外壳处处揭露人性和*的贪婪。

作品的精髓和编剧始终都在传达和歌颂的内容，大概都在《灵魂摆渡之风华绝代》的最后二十分钟吧，“在这个世上，缘分总是来回兜转，我们终会于千万人之中，遇见我们所遇见的人，亦终会于千万年之中，在时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，遇见你，那也没有什么别的可说，唯有轻轻地问一句：“你也在这里吗？”

见神鬼，见人性，情欲的纠葛直指人心

一部剧能够吸引人，令人深思的好故事肯定是吸引人的关键。《灵魂摆渡》系列通过一个个离奇曲折的故事作为切入点，从而辛辣的讽刺了我们现实社会存在的各种问题。《悬剑》一集反映了强权暴力，人民话语权薄弱，《冷血》一集展示了现在人们对信仰的缺失，《色戒》讲述了女子为了美貌，供奉狐仙，迷失了自我等等。

全剧借神鬼影射社会丑态，揭露人类社会各种贪婪，欺行霸市，强取豪夺的恶行。如果说“《灵魂摆渡》是现代版的《聊斋》”，私以为也是不为过的，该剧对人性的刻画，颇有“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”的气韵。它尖锐的描述和对现实的批判意义，在神鬼的外衣下变得温情，但警示育人的思想在寓教于乐中潜移默化。

别样神话，脑洞大开，剧情配音暖人心

《灵魂摆渡》最大的亮点莫过于编剧小吉祥天戏仿式编剧手法和草蛇灰线式的埋设故事线索，天马行空，信马由缰的想象力令人脑洞大开。

在这部电视剧中，我们可以看到传统神话人物鬼差、蚩尤、饕餮、年、九天玄女、鲛人（丑得只剩善良了）、白娘子和青蛇等人物的影子，但这些人物又不同于传统神话，而是被编剧巧妙地赋予新的内涵，探索中国的神话与浪漫，展现中国的侠义与传承，让观众熟悉又新奇。

比如历史中的“逐鹿之战”本是黄帝和蚩尤争夺中原霸主之战，而剧中则改编成了是天人和原人的战争。在嫦娥（下凡教授原人知识的天女们）的帮助下，人类在岁月中积累着知识，变得越来越聪明，和神的距离也拉得越来越近。甚至一些嫦娥爱上了人类，于是神发怒了，要毁灭她亲手创造的人类。蚩尤则带领着人类向神发起了进攻。