明朝有许多皇帝都擅长画画，而成化皇帝朱见深尤其擅长画神像。乍一看他的《一团和气图》，以为画中是一个圆肚弥勒。其实这幅画中有三人——东晋的陶渊明、道士陆修静、和尚慧远。这三人代表着儒、道、禅三教合一。

三人拥成一个圆，“圆”里藏着一位帝王以和为贵、山河永固的愿景。

事实上，大部分国画中的“圆”不会如此直观，而是藏在构图的巧思里。

若要提到“画中圆”的深意，那一定绕不开《太极图》。图中两只鱼首尾互咬，黑为阴，白为阳。两条鱼代表的阴阳，组成一个圆，生出天地万物。

有人说：“笔墨，是中国画的核心。”而笔墨，恰恰就是黑与白，代表着阴与阳。

一黑一白，一浓一淡，一虚一实，这些截然相反的词汇，可以融为一体，拼成一个完满的圆，我们在画里窥见天地万象。

▲ 元·朱德润《浑沦图》

仔细端详北宋崔白的《双喜图》，就能看见一幅太极阴阳图。画中的枯树宛如一条S线，将画面分割成两个半圆。

野兔和右上角的喜鹊就如太极图中阴阳鱼的眼睛一样。野兔和喜鹊本来毫不相干，但因为“阴阳”的构图，整个画面浑然一体。

在画家精心布局的“圆”里游冶，我们好像拥有了一颗辽阔的心。看见了思想的融合，领悟着中庸之道；看见了生灵，感受到和谐与包容。

说起中国古典舞和“圆”，许多人一定会想起水袖舞，动作行云流水、曲折婉转。水袖一甩，空中现出一个圆，领着观众入了梦，这是大圆的美；手指轻轻一拈，手腕再转一个小圈，就好似兰花绽放，这便是小圆的美。

然而，“圆”不止存在于一个动作，更是动作之间的连贯圆融。