林和平、乔曼、汉森，给他们设定海漂的身份，能给予海漂群体现实关照；海外拍摄也能保障原作中的文艺感。最重要的是，国内国外的环境变迁，为家族阴谋、复仇计划制造了可能性。在人物刻画方面，主创也时刻考虑到都市和文艺的结合。人物成长、情节开展，都有充实的故事做保障。同时，在人物身份、成长氛围中，又时刻注意文艺感的包装。
兼顾人景合一、艺术氛围，取景跨度大
不论是“前生”还是“今世”，每个部分都有很强的段落性。南生在学校的段落、在林和平家住的段落……乔曼在国外生活的段落、在国内职场的段落。当把两部分连接成一个长篇时，便提升了拍摄选景的难度。“涵盖的部分多，取景跨度大，场景多，又涉及到国外取景（申报手续比较繁琐），导演对取景选取标准又很高，所以取景是拍摄过程中最大的难题。”
王静茹表示，四个多月以来她一直跟组拍摄，因为国外取景会临时有变，为了达到人景合一、故事情节和戏剧环境不割裂，所以要随时更改剧本细节。因为演员们进入到状态会更理解角色，平时王静茹也会和演员们探讨剧本细节。不仅海外的外景追求高质量，王静茹透露，“剧中职场办公室、学校教室、男女主人公的房间等内景也都是全新搭建的。”布景追求戏剧真实性，服装也追求真实的职场感，不为了文艺而夸张。“电影很短，但是电视剧很长，文艺感太强观众是会乏味的。文艺只是一种包装形式，不能喧宾夺主。”
不过，我们从片花中，还是能感受到一种清新的文艺感。比如水下的唯美拍摄、巴塞罗那群舞的白鸽、多次出现的艺术展画面……“好的文艺片肯定是有商业价值的，因为文艺离不开人性的探讨，人性是共通的。”王静茹表示，“我们想讲一个老少皆宜的情感故事，我们也要做一个全新的都市情感剧。”
都市男女在快节奏中漂泊、追寻，有迷惘，有野性。这是安妮宝贝笔下人物的共同点，都市男女也是电视剧《彼岸花》重点呈现的人群。都市的故事内核，搭配布莱希特的间离感、文艺的人设、唯美的拍摄手法、梦幻的道具、时尚的布景……电视剧《彼岸花》找到了都市情感剧的一种新气质。原作中，汉森告诉乔曼：“你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。”在电视剧《彼岸花》中，主创们力求做到：你所看到的，都是你能企及的。
【文/孙丽颖】
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