《武林外传》剧照

《武林外传》融合了武侠小说、莎士比亚、现代影视和互联网文化等多种流行元素，与明朝历史并无关联，是典型的后现代文化戏仿文本。比起《我爱我家》对特定时空的明确标识和依赖，《武林外传》追求的是一种超越时空的幽默效应。

此外，作为最具新世纪特色的电视剧类型，偶像剧在世纪之交迅速霸占荧屏。它们以年轻观众为受众，呈现高度商业化和娱乐化的特点。偶像剧化的正剧也受到了年轻人的欢迎，如革命题材电视剧《恰同学少年》。偶像剧类型的引入丰富了中国电视剧的类型，电视剧也借助偶像演员与音乐、时尚、流行文学等大众文化工业有个更紧密的关联，从而进一步拓宽了电视文化的商业空间。

总而言之，新世纪的中国电视剧更加符合成熟商业体系“应当”具有的样子，电视剧作品不再追求统一的文化价值，转向一种对精致、细密、多元化的表达体系的追求。而自1958年中国电视剧诞生之日起便强调的对社会现实广泛而深刻观照的电视剧文化，正逐步走向衰落。

终幕：2008-2018

娱乐狂欢背后，何处是归程？

近10年来的电视剧依然延续着上一阶段“繁荣杂芜”的特点，但随着互联网和粉丝经济的发展，电视剧开始呈现更多的样态，其中我们最耳熟能详的热词，莫过于“IP”。IP不单指改编作品本身，它还包括作品背后一系列综合化的运营操作，它将电视剧的生产者、传播者、受众，以及网络文学、音乐、周边生产等上下游产业史无前例地捆绑在一起，打造出一场又一场短暂的娱乐狂欢。

《欢乐颂》剧照

目前，越来越多的热门电视剧的作品改编自网络流行小说——2011年的《甄嬛传》，2014年的《盗墓笔记》，2015年的《琅琊榜》，2016年的《欢乐颂》，2017年的《你好旧时光》……这些作品有的获得大众的认可，有的毁誉参半，每一个类别细究下去都是一篇不知结尾在何处的长文。

“流量常欺客，戏骨多误身。烂片出神曲，尬剧藏美人。”微博网友@青冥远净写未真 写的这首打油诗，道出了近年来国产剧为人诟病的现状。庞大的市场需求使得国产剧更多注重电视剧的卖相，而非作品本身。

在剧本与制作欠佳的前提下，片方采用流量明星吸引观众，用精美的画面和音乐吸引观众。近年来流量明星口碑下滑，片方又打出“老戏骨”这张底牌。可集结了赵立新、倪大红等戏骨的《远大前程》未见水花，曾经执导过《走向共和》的张黎的新作品《武动乾坤》口碑滑坡，可见没有好的基础做底，再好的演员、再棒的导演也无法拯救糟糕的制作和剧本。只是心疼了那些认真演戏、认真工作的演员和幕后人员。他们的努力付出让“烂剧”也拥有了出彩的片段。

如果说新世纪初的电视剧已经失去的统一的文化特征，那么近十年的电视剧更无法用一言半语概括其本质。连从业者也深陷漩涡之中，摸不清未来的方向，看不到利益之外的价值，该如何去追寻。不过积极一点地看，在杂芜的国产剧中，我们依然能看到些微的亮色，历史剧远离戏说，让人们看到“未必有但可能真”的新型历史叙事；都市剧远离奇观、关注琐碎的日常，步入人们正常生活的轨迹……

在商业化背景下，电视剧类型化、模板化的发展倾向无法避免，有时“反套路”亦会成为另一种“套路”。虽然不少人乐在其中，但相信人们对国产剧仍抱着另一种期许。而这种期许，已昭示于我们对八九十年代电视剧作品的怀旧与回忆之中。