这些“剩女”们受到来自公共空间和私人空间的双重挤压，这一现象成为《剩女时代》叙事中的重要策略之一。另一个叙事策略便是将“剩女”群体分为三种类型，以满足大众对她们的刻板印象。

首先是那些不过于注重打扮的“男人婆型”，例如公务员邹薇；其次是面容姣好但挑剔的“挑剔型”，就像金金；最后是专注于工作的“事业型”，比如外表平凡但事业有成的张瑾和职业经纪人萧子千。

这种分类在节目中有意识地迎合了大众对于“剩女”的刻板想象，通过这种编码，将这些女性的年龄都限定在28至32岁之间，并强调她们的高学历、高收入和高职位等优越条件，这些本应值得肯定的社会生存能力却被歪曲地称之为“三高”，并隐含地与“三低”特征对应，如挑剔、焦虑和不孝。

年轻貌美并且婚姻美满被当作评价女性的主要标准。就像电影《BJ单身日记》中所言：“女人恋爱就是抢凳子的游戏，过了三十岁没有男友的女孩，就像音乐停了还没有找到凳子的人，出局了”。

海归女孩韩雨也属于“挑剔型”的一员，她思想传统但懂得适度调整和降低标准。她也获得了美满的爱情。媒体通过话语权力，为众多“剩女”树立了一个典范和标杆。那些工作能力出众、坚守理想婚姻观的女性，如萧子千和张瑾，就没有这样的“幸运”。

女性自身的坚韧被扭曲成了软弱。虽然多元化和进步的社会为女性展现和发挥自身能力提供了广阔的舞台，然而在社会急剧变革的大环境下，传统价值观却以不可动摇的力量取得了胜利。

“剩女”时代傍晚而至，这个词汇成为了一种世俗生活中广泛流传的说法，用以叙述单身女性的处境。这个词汇带有歧视性，将单身女性置于公众视野中，不经意地让她们扮演了社会上的笑柄角色。