《进京城》是一部关于京剧诞生、溯本求源的电影作品，由著名导演胡玫执导，富大龙、马伊琍、马敬涵、王子文、焦晃等领衔主演。讲述了清代乾隆年间，扬州春台班进京为皇帝祝寿的曲折历程，正是因为这一段特别历史故事和京城传奇的存在，才注定并成就了“京剧”的地位，并为其今后成为享誉世界的民族国粹奠定了最坚实的基础。
看过《京城城》之后，必定会燃起对民族国粹京剧文化的热情与期盼，这是一种极为难得的认知与观影体验。
戏曲行当中，角色人物的行当分类为生旦净末丑。《进京城》片中， 以汪润生（马敬涵饰）、岳九（富大龙饰）为代表的戏曲艺人，分别是“武生”和“花旦”的翘楚名角。在当时年代的戏班，很少有女性参与演出，甚至在戏曲中婀娜多姿、莺啼婉转的花旦们也大都是有男性担纲饰演的。
“武生”汪润生由戏渣成长为戏霸
汪润生（马敬涵饰）是扬州春台班的武生，年轻气盛、富有朝气，但同时也有年轻人冲动、心浮气躁的缺点。就和大多数戏曲界的名角一样，起初加入到这个行当有许多的不得已，在父母双亡后，为了生存他无奈进入科班学戏，就是俗称的“下九流”的戏子。别人喜欢他演的武生，却瞧不起他的身份，就连他自己都瞧不起自己，这也就形成了他内心自卑的一面。虽然小有名气，由于内心的排斥，他的“武生”只有行，而没有神。
没有灵魂的演出，必定不能成大器。汪润生“戏子”的身份令他自卑和尴尬，在遭遇了情感的失败和生活中的诸多不顺后，他厌恶自己的身份，甚至不希望这个身份被带到了下一代身上。经历了一系列挫折后，因为特定的人和事，他在心灰意冷后重新审视了自己，内心和心境的转变，让他对武生这个身份有了重新的认知，完成了一个戏渣到戏霸的坎坷蜕变。在之后，为乾隆皇帝贺寿演出时，他将“武生”的诠释登峰造极，台上霸气英武，台下融入到心。
“花旦”岳九与生俱来的戏痴
与“武生”汪润生截然不同的是“花旦”岳九（富大龙饰）。如果用王润生来作为新生派的代表，那么岳九则是地地道道的忠良砥柱。岳九爱戏曲，戏曲就是他的生命，只要有一口气在，他就必定活在戏中。在他事业最巅峰的时候，被同行陷害赶出了京城，来到了扬州，，从人生的高峰瞬间跌入谷底。他是戏曲中的“花旦”，基本功扎实，技艺精湛，就连在生活的一颦一笑间，都带出了花旦的阴柔、妩媚。
台上一分钟，台下十年功，无论严寒酷暑他都在练功。因为他的“戏痴”，对汪润生的改变很大，两人亦师亦友。当汪润生看到岳九在自己家院子里、铺满黄豆的训练场中练功时，他彻底被征服、改变了，这也是汪润生为了名角路上最重要的一次转折点。绑住膝盖、穿上绣鞋、舞动折扇，细碎莲步在黄豆上轻舞的岳九，不是女儿身，但比女性更妖娆妩媚。他在演出阎惜娇一出戏时，举手投足间掀动人心，当他掀开遮在脸上的纱巾，飒爽甩袖间，所有观者如痴如醉。
在之后春台班进京后，“武生”汪润生与 “花旦”岳九，生旦合璧，铸就了一段无与伦比的戏曲传奇。
诚意满满的民族国粹之作
影片是第五代女导演胡枚的作品，曾执导过《雍正王朝》、《汉武大帝》等经典影视剧，这部《进京城》是她继2010年拍摄完成《孔子》后，时隔9年重返大银幕的心血力作。胡枚导演用艺术手法和戏比天大的精神内核，真实的再现了这段荡气回肠的事迹，让观众品味精彩故事的同时，也重新燃起我们对民族国粹的激情。
《进京城》是一部制作精良，别具匠心的诚意之作。无论的编剧邹静之花费3年时间完善剧本，制作团队通过六年时间匠心打磨整个故事，影片通过镜头语言，将民族国粹与电影艺术完美的结合在一起，用现代艺术的手法再现了另一段封尘已久的艺术。无论是影片宏大的整体效果，还是细微琐碎的细枝末节，都做到了准确到位。
这样的电影，值得在影院中细细品味。
文/崔汀
