而通篇的后现代主义，解构主义和黑色幽默的运用，也是和《大话西游》如出一辙。

除了对《大话西游》的继承，《西游降魔篇》也有自己的创新之处。

比如尝试了3D的引入。

加入了魔幻现实主义色彩的剧情。

比《大话西游》中多了更加阴森恐怖的场景，“高家庄”就是这样的典型。

这里的高家庄，没有了《西游记》中高老庄的影子，没有了美丽的高小姐，没有了因为猪刚鬣的存在而发愁的家丁。

猪刚鬣只是一个被妻子抛弃后憎恨薄情世人的没有慈悲心的妖怪。

面对那个见异思迁的师妹，他痛下*手决不手软。

既没有原著中猪八戒的憨厚可爱，也没有了《大话西游》中猪八戒的边缘以及招人讨厌。

在这里美型的猪刚鬣没有一句台词，却将仇恨演绎的那样真实。

至于沙僧，原著中本就是一个在流沙河吃人的水妖，在这里他依旧继续着吃人不眨眼的活儿，却是因为生前救下了一个落水儿童却被人当成人贩子打死丢到了水中，死后怨念聚在一起消散不去，所以他吃光所有在水边他看到的人类。

即使是婴儿也不留半分情面。魔幻现实主义穿透了整个剧情，渗透到剧中每一个人的身上，唯有驱魔人唐僧有着慈悲之心，所以待他顿悟之后，化解了这些怨气。

同样是一个与众不同的故事，虽然在故事的叙事上单单用了普通的线性叙事的表现手法，看似气势上弱于华丽丽登场，运用了完美环形叙事结构的《大话西游》，但单从故事的角度去考虑，这个残忍的魔幻现实主义故事也存在着它独特的魅力。