镜头中的滑稽元素来源于由于脱离现实造成的矛盾感，这是一种不合常规、有违常理的心理效应，这种滑稽元素并不传统意义上的快乐，而表现出一种讽刺感或挖苦感。警官铁杰克死后还有一段和戴特的对话，这种表现方式就如同《寻梦环游记》一般出现了穿越感，我们体验的并不是生与死的界限，而是横跨在两者之间的游离地带。

马福脸上贴满的橡胶膏让他的形象成为了冷冰冰的战争机器，但是在冷酷外表之下我们却感受到他的一往情深。在与警察的搏斗中，人不断地从车中被抛出，在农场中，还有以人头为装饰的壁饰，这些都是将人格物化的一种表现。

影片采用蒙太奇的拼接手法，将多个不可能存在的场景贴合，比如被射中十几枪的马福总是能够活下来，哈迪根也是打不死的战士，这些人物虽然建立在现实的世界中，却表现出了超现实的行为方式，这种人物形象的建立让影片具有了更多的灵活性和自由性。

对于什么是善，什么又是恶，影片并没有通过镜头的拼接有所指向，但却通过人物身上的不死特质来表现英雄主义的强硬性格，这些会引导观众深入思考“极端反常化”时人们行为的正当性，这构成了影片关于善与恶的最本质界限。

影片中的哈迪根为了拯救南希愿意舍弃生命，马福为了心爱之人愿意*出重围，他们都是铁血硬汉，却始终被女性所主导，女性试图打破男权主义的控制权，这就是对于女性形象的一次重构，在黑色电影中，男性往往是第一主角，但是本片加入了如“蛇蝎美人”们的女性视角，赋予他们表面的男性化，将女性放在男性的对立面，符合二元对立思想。

以往的黑色电影中，总会有强势的女性，男性会显得被动懦弱，但在本片中，男主角都是典型的硬汉形象，哈迪根以拯救者形象出现，虽然衰老却有种难以抗拒的成熟味道，南希表面上看是被救助的女性，但实际上她具有相当的主动权，如果没有她的存在，哈迪根将失去最为重要的能力展示，南希不仅让哈迪根彰显出阳刚之气，更让他成为对抗黑恶势力的重要力量。

影片中的正义和邪恶的对立始终未予消减，以哈迪根为代表的警探们虽然马上要退休，却仍然坚守在工作岗位上，即使得罪城市的最高利益集团，以生命为代价也从未退缩，这种行为通过哈迪根与畏手畏脚的搭档的对比，凸显出具有正义感的警察形象，这也是整个城市的最后一点人性之光。