仇英身为吴门四家之一，画法独具一格，并且对于明代中后期画坛产生了深远的影响。仇英仅仅只是漆匠出身，但是画艺卓然、画技超群，虽然历代画史画论对于仇英的绘画艺术的评价褒贬不一，并且仇英也不是吴门画派的领袖，在文人社交圈的影响力不及沈周、文徵明这些大师，后世影响力也不及唐伯虎。

那么，时至今日，我们应该如何看待仇英的绘画艺术呢？仇英的名气为什么赶不上唐伯虎？仇英的绘画与唐伯虎相比，究竟有什么不同呢？带着这些好奇的问题，我们就一起来看看，揭开吴派画家仇英的神秘面纱吧。

仇英绘画

身为"吴门画派"的追随者，仇英深受"吴派"笔墨的恩惠，并且在中晚年在各个收藏名家手中，观摹前代名迹。所以，仇英后来形成的绘画艺术风格受到前人绘画笔迹的影响颇大。并且，在其绘画创作的不同阶段、不同时期形成了不同的绘画风格，以及独具一格的艺术面貌。

仇英在绘画创作早期，很明显地受到文徵明那种工细秀润一派绘画风格的影响。不过，在中年以后，仇英的绘画风格逐渐从细密秀润转为了劲健雄放，虽然画法风格近似宋人，但是不完全相同。后来的何良俊有对仇英的画法风格作过一番评价：

其画法宋人，学马夏者，若与静庵（戴进）并驱，则互有所长，未知其果孰先也，亦是院体中一的高手。

仇英为近代高手第一,兼有南宋二赵之雅。

仇英 青绿山水画

也许，仇英的绘画风格在很大程度上受到了老师周臣的影响，他在拜师周臣学习的几年时间里，得以全面地学习南宋院体画风。值得一提的是，仇英在学习南宋院体绘画的时候，尝试式地运用半边式构图来创作，明显受到了马远绘画的影响。

稍作总结来说，仇英的院体画风主要来源主要可以分为两种：其一，师法周臣。周臣是明代中期著名的职业画家，擅长人物画和山水画，取法于"南宋四家"，章法严谨、笔法工整，唐寅和仇英均在此门下，格法上极为接近，可谓青出于蓝而胜于蓝。

凡唐宋名笔无不临摹 , 皆有稿本 , 其规仿之迹 , 自能夺真……虽周复起 , 未能过也。

仇英 立轴绘画

其二，临摹古迹。仇英曾经临摹了大量唐、宋、元的名画，尤其以南宋居多，从各大博物馆的馆藏资源来看，仇英曾经临摹过唐代李思训《海 天落照图》《仿小李将军海天霞照图》，宋代张择端《清明上 河图》、陈居中《文姬归汉图》，此外上海博物馆还藏有其《天籁阁摹宋人画册》十五页，台北"故宫博物院"藏《临宋元六景》。由此可见院体画风对仇英的影响。出身低微的仇英能见到如此多的古画名迹，离不开大收藏家的支持。

此外，值得一提的是，仇英高超的画技集中表现于人物的画法上。他在人物画方面风格多样 , 造诣很高，常人无法企及。主要的人物画代表作品有《人物故事图册》和《柳下眠琴图》等，将数家之法融为一体 ，画格精神也远超画工之列。《吴郡丹青志》中有对于仇英绘画评价：

发翠毫金 , 丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。