《打渔*家》是京剧中著名的剧目。这个戏本是《庆顶珠》中的两折，又名《讨渔税》，似取《水浒后传》中李俊事改编而成，为京剧优秀剧目之一。梅兰芳与周信芳合作了一出《打渔*家》，《打渔*家》者多矣,似乎也可以分那么几派有一派是所谓死硬派的评剧家。他们注意之点在“父女们打渔在江下”呢还是在河下?好像还引经据典大开笔战讨论了多时,仍无结果,还引了《水浒传》作考证的资料。时贤之中如欧阳予情先生即曾将此戏改编过,取名《渔夫恨》真的,在旧戏之中,能有如此明显的反抗意识的,恐怕也仅只此剧了吧?谈到此处不禁使我想起一桩旧事。

《打渔*家》

顾先生本来是写剧本的,早期曾写过《西施》、《王昭君》诸剧。它飘浮着一股浓重的忧郁气氛,英雄老去,归隐江湖,只有幼女相伴。洗净了当年的意气,处处忍让处处服人,然而终于不能不铤而走险,这正是古往今来的被压迫的老百姓的一面镜子。郁火难填,即是如何老实的人也将站起来的吧?与这老英雄对照的是一个天真无邪的小女儿。

《打渔*家》

她年轻,死了母亲,深爱这个老爹爹。虽然也会点本领,然而却从未出过门、离过家。当她的老父决心去*吕家之时,本想不带她去,但她一定要跟了去。临行之时,她居然还要锁门,还要想着家中的家具。呜呼,如此善良的女性,难怪萧恩喟然而叹,说:“傻孩子!家都不要了,还顾什么家具呀!”听到此处正是要伤心一哭。京戏之妙,即在此等处。那位教师爷,更是使人不易忘怀的角色。谁要看标准奴才的,在这里了。所谓优孟衣冠,恐怕也只留存于此等处所。

《打渔*家》

在话剧舞台上写出一个丑角大难,在旧戏舞台上则有典型的教师爷。教师爷演得好,可以入画,演得不好也不至于垮,但是话剧中的丑角却不可有“教师爷”味,其中缘故,可以深思。尝见王长林演此,王时已老,戴歪帽,出台,横行高一低,满面戾气,使人想见近时劝工大楼上之“英雄”,必也作如是状。他们会什么呢?“拦门式”,“扁担式”,叫门也得师傅现教。何故?用钱买来的“群众”大约总是不成的。我最不能忘萧恩四句唱词:“他本江湖二豪侠,李俊倪荣就是他。