曹禺先生写的话剧《雷雨》，大家都不陌生，看《雷雨》，有一种久旱逢甘霖的畅快之感，既有悬疑小说那种拨开层层迷雾一步一步接近真相的爽感，又满足了矛盾重重之下窥探别人隐私生活的八卦情怀。

记得上学时，老师还让我们每个人分饰角色排演过话剧，那时候看《雷雨》，心里只十分感叹四凤与周平爱情的可悲，感叹话剧中周朴园伪善的丑恶嘴脸，感叹光鲜亮丽的大户人家生活背后的不堪与无奈。

如今再看《雷雨》，剧中周朴园的老婆繁漪，却在我心里留下了深深的烙印。世人只叫她大太太，身份是周朴园的老婆，却早已忘了，她也有名字，也是一个普通女人，她叫繁漪。未嫁之时，她是漂亮、曾被万千男子追求的大小姐，嫁给周朴园后，她成了专横自私的伪君子的玩物和花瓶。在那个时代，她有着反抗的意识，却没有反抗的能力。她是那个时代的缩影，是星空中抹不去的微光。

繁漪这个角色，其实人物性格要比主角周平与四凤更丰富，且她在剧中起到推动剧情发展的重要作用，整部剧的演绎也正是她追求真爱的心路历程。作者虽然着墨不多，但看得出来曹禺老先生对这个角色是偏爱的。

看电影版的《雷雨》，甚至让我有一种，所有人都在为繁漪当配角的既视感。

电影开始抛出一个悬念，四凤劝大太太（繁漪）喝药，喝药？大太太有病吗？没病。没病为什么喝药？别着急，往下看。

周冲代表新生代知识分子，站在工人阶层的角度考虑问题，着实为工人阶层抱不平，于是替鲁大海向父亲求情。周朴园却说他，“你同你母亲一样，都不知道自己的病在哪里。”看到这，真相来了。

其实繁漪没有病，因为她也曾向周冲一样，反抗家中的权威者周朴园，周朴园无法说服她，便用这种“斯文的手段”去教训她，直接声称繁漪有神经病，于是家中所有人都认同繁漪有病。这是一种暴力，是对繁漪人权的掠夺，试想，谁生活在这种压抑的家庭环境中也迟早要疯掉，指鹿为马也不过如此。

她得不到爱情，更没有幸福。眉目间流露出忧郁，有时那心中郁积着的火，能燃烧了她的眼神。于是与继子周萍的爱，不仅是她灰暗生活中的一抹亮色，后来也是她反抗权威者周朴园的一种方式。

每次繁漪都会乖乖的顺从，把药喝掉。但这次不同了，因为她得知自己黑暗中的唯一光明要没有了——周萍要离开家去矿上生活。如果连周萍都离他而去，那生活还有什么意思，活得跟一个行尸走肉有什么区别？于是，她决定不再忍耐了。

她，越过道德边境，穿过爱的禁区，繁漪也是人，有血有肉的普通人，有正常的*和情感，她受不了在阴森森的周公馆里生活着，正如她受不了周朴园的蛮横专制，周萍就像是夜里的光，穿透所有彷徨，是繁漪绝望中的希望，她毫无保留地爱了。此时，她只是一个女人，不是母亲不是妻子，是一个为爱痴狂的女人。

雷雨交加，心如刀割，她发现周萍的真面目，如他的伪君子父亲一般无二。当看到深爱的萍又到四凤那里寻找满足时，她像雷雨般的性格爆发了。毅然决然地准备反抗，反抗周朴园，揭露周萍的欺骗和不负责任的行为，“做一次困兽的搏斗”。

为了留住心中的救命稻草——周萍，她甚至决定将自己与周萍的爱情公布于众！却没想到，阴差阳错，周朴园说出了周萍与四凤是亲兄妹的事实，导致了二人的死亡。

繁漪不该。不该爱上周萍，不该如此极端，不该像疯了般去揭露真相，不该做伤害每个人的事，让事情落到这般地步。但繁漪也受到结果的惩罚了，她精神失常了。

繁漪是勇敢的，她可以追求那个时代奢侈的爱情，可以为了爱飞蛾扑火，纵使破坏了周朴园口口声声所要维持的圆满家庭，我想她也是无悔的。