但在影片的后期剪辑时，导演想把合唱歌曲和群情激昂的镜头融合起来，却发现难以无缝衔接，又不可能再组织起来重拍，怎么办呢？
关键时刻老艺术家田方向导演建议：“老武，你忘了音乐蒙太奇？咱俩找刘炽去，听听他的音乐布局，再回过头来接你接不上的镜头。你看怎样？”
结果作曲家刘炽果然把镜头、歌曲、讲话进行了合理分割，再重新编排，一举解决了导演的困惑。
问题解决后，三位老一辈电影人的手，紧紧握在一起。
也正是如此耗时、耗力，凭借智慧克服重重困难的制作手法，最终成就了一代经典。
不过直到这时候，影片的片名，还采用的是原著名——《团圆》。
好是好，但总觉得缺了点什么。
影片摄制完成后，导演武兆堤带着样片赴北京放映，罗瑞卿等众多将军参加观看，看了都说好，观影结束后，导演根据大家的建议，重新修改了影片的片名，这就是如今大家耳熟能详的——《英雄儿女》。
《长津湖》和《英雄儿女》，两部相隔57年的战争影片，有哪些艺术风格和制作上的不同？
最直接的不同就是影片的经典场面。
《长津湖》的特点是，历史感厚重，动作场面生猛。徐克和林超贤导演使用了各种方法突出了战斗过程的精彩。
比如用慢镜头展现子弹穿行和爆炸的瞬间，最终影片的视觉效果也的确震撼到了观众。
《英雄儿女》不具备今天的制作条件，战争场面也不是影片的呈现重点。
但影片还是集中力量，拍出了影片中被传颂至今的影史经典一幕。
影片中，王成为了坚守阵地，拖住敌人进攻。对着步话机话筒高喊出了中国军人的最强音：“为了胜利，向我开炮！”那一刻，英雄的声音气壮山河，激励了几代中国人。
而王成抱着爆破筒与敌人同归于尽的一幕，也成为了新中国电影史上不可磨灭的经典。
