从榜单不难看出，宋朝剧的“面孔模糊”，或许在于其极少以帝王为主角，而是以民间故事及武侠传奇为主。金庸的《天龙八部》《射雕英雄传》《神雕侠侣》也都发生在宋朝，但也少有人关注郭靖守了多年的城，究竟是在哪位皇帝的治下。而榜单中的《少年包青天》《水浒传》《杨门女将》也取材自民间小说。排名第一的《知否知否应是绿肥红瘦》则是改编自“种田文”的“宅斗”故事，也是发生于宋朝民间大家族的故事。

在这些侠气纵横的故事里，皇帝多是昏庸和无能的形象。少有的几部“戏说”成分相对不多的故事里也不外如此。2013年播出，由黄晓明主演的《精忠岳飞》，宋徽宗皇帝不理朝政，宠信奸臣，联金抗辽；《大宋提刑官》里的宋慈把整理的有关朝廷重臣不法行为的八箱证据呈现给皇上，却被皇上焚毁。

所以当《清平乐》上线后，许多观众才会忽然发现，这竟然是在杨家将和包青天以及《水浒传》的故事里打酱油的宋仁宗，第一次成为一部剧集的主角。而除了2015年播出的，高希希执导，陈建斌、殷桃主演的《大宋传奇之赵匡胤》之外，宋朝帝王做主角的剧也鲜少存在。

宋朝剧重民间，轻帝王家的创作，也与宋代帝王的特点及其政治制度有关系。宋史研究者，知名历史作家吴钩曾在接受新京报采访时说，宋朝在政治势力方面也出现了两个显著的变化：皇帝不复具备克里斯玛型(charisma)的个性魅力与个人权威，君权的行使更多地依赖传统、惯例与制度；庞大的士大夫群体崛起，形成了“君主与士大夫共治天下”的政体。

此外，不拍帝王故事还有一个原因：涉及到多民族的战争问题，不好处理。吴钩曾发微博表示宋夏之间的战争是“本来可以拍得很精彩的戏”，不过下方有知情人士做出了解答——

可见，多民族问题是第三梯队，乃至第二梯队的选手们——上文提及的部分明朝剧、魏晋南北朝剧共同的难题。

比如元朝剧里最出名的，也是金庸的武侠小说《倚天屠龙记》。除此之外，就仅有一部2004年央视同内蒙古电视台共同出品的，没有知名明星参演的《成吉思汗》，和胡军、佘诗曼、吕良伟主演，但一直未能上星播出的《忽必烈传奇》。另一个与魏晋南北朝一样混乱的五代十国，知名的剧集也只有《倾世皇妃》和《画江湖之不良人》。前者改编自网文，后者改编自同名动画。

资料的局限也是元朝剧创作的一大难题。不过南开大学历史学博士时培磊就曾对自媒体影视独舌表示认为，成吉思汗、忽必烈的故事其实挺精彩，也发生过数次宫廷政变、皇位交接的故事，和同样是少数民族统治的清朝一样有意思。但是研究元史的人少得可怜，也没有一副好口才，连《百家讲坛》都没人去讲，直接导致拍元朝剧的难度系数飙升。

在这种情况下，第三梯队的朝代选手们就只有像宋朝剧这样，靠着民间戏说来大胆创作了。比《封神演义》就撑起了商、周朝代局的半壁江山，直到2019年《封神演义》还能拿下高收视和高播放量。于正制作的，基于《封神演义》基础上的《朝歌》也或将于今年播出；小说《三国演义》也成了所有“三国”剧集的来源。

《朝歌》（图片来源：豆瓣）

但是从《清平乐》的争议来看，它“节奏慢”“戏剧性不够强”等问题，并不能甩锅给宋朝。帝王自身的魅力不足，故事平淡，并非历史中的“大男主”，也有相应的解决方式。

《大军师司马懿之军师联盟》的编剧常*曾对自媒体影视独舌说，“那么大的一段历史，硬要把所有危机的起因、事件的解决全放在司马懿身上，这就成了戏说的风格。”所以《军师联盟》篇章只能做一个群像戏，司马懿还在成长，他在历史的地位决定了他不是戏剧的核心。

将“大男主”改为“群像戏”，也是吴钩所认可的改法。吴钩曾发微博称，如果由他来拍《清平乐》，他会将重头戏放在朝堂，以仁宗皇帝与众名臣的群戏为演绎的重点——

“我们想象一下，一部剧依次登场的角色是晏殊、范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修、包拯、司马光、王安石、苏轼、苏辙……全是自带光环的人物，他们的名字与作品，不但出现在今天的历史教科书中，还出现在语文课本上，人称“背诵默写天团”。这本身就是话题，就是流量……哪个历史题材能带出这么多的牛人？这么好的IP不好好发挥，真是太可惜了。”

“背诵默写天团”部分成员

对于《清平乐》的考究与遗憾的讨论，也许会随着剧集走向尾声而落幕，但与综艺不同的是，这场“朝代剧101”的“选秀”永远不会走到结局。观众永远在投票，能不能跻身出道位看的是比人气更直观的收视率。据毒眸所知，不少以宋朝为背景的项目已经在准备。作为观众，总是希望更广阔的历史画卷能一一展开，得以在现代的演绎下，窥见浩浩汤汤五千年历史里那些闪光的故事。